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èves/<strong>kurz</strong> suite de la page 20 das der südafrikanischen Produktion gewidmet ist, einen Gros plan sur le cinéma de Singapour, neue brasilianische Dokumentarfilme und eine Hommage an den japanischen <strong>Cine</strong>asten Seijun Suzuki. Erwähnt seien auch die traditionellen Apartés: Vorführungen für Kinder, Podiumsgespräche, Begegnungen, Konzerte, Theater und weitere Abendveranstaltungen. (ml) www.blackmovie.ch Black Movie 2006 Plus de 60 titres et de nombreuses avant-premières sont à l’affiche du 16 e Festival de films des «autres mondes», qui se tient à Genève du 10 au 19 février. Vitrine des cinémas dits du Sud, Black Movie inaugure cette année une nouvelle section (A suivre) et propose Une chronique des corps, des Ecrans noirs dédiés à la production sudafricaine, un Gros plan sur le cinéma de Singapour, des documentaires brésiliens récents et un hommage au cinéaste japonais Seijun Suzuki. Sans oublier les traditionnels Apartés: projections pour les enfants, débats, rencontres, concerts, théâtre et soirées. (ml) www.blackmovie.ch «Colza Klo» an den Inattendus «Colza Klo» von Chris Dejusis wurde an den Inattendus (die Unerwarteten) präsentiert, einem Festival für (sehr) unabhängige Filme, das Ende Januar in Lyon stattfand. (ml) www.inattendus.com «Colza Klo» aux Inattendus «Colza Klo» de Chris Dejusis a été présenté aux Inattendus, Festival de films (très) indépendants qui s’est tenu à Lyon fin janvier. (ml) www.inattendus.com Das russische Filmarchiv hat seine Tore geschlossen Die letzte Filmbastion des Moskauer Kinotsentr ist am 1. Dezember gefallen. Indem er seine Aktien hartgesottenen Geschäftemachern verkaufte – es wird vermeldet, dass neun Leichen den Weg zur Inbesitznahme des heruntergekommenen Filmtempels säumen –, hat der von Nikita Mikhalkov präsidierte Verband russischer Filmschaffenden dem Moskauer Filmmuseum den Todesstoss versetzt. Das 1987 von Naoum Kleïnman gegründete Filmarchiv zeigte rund zehn Filme pro Tag und empfing jedes Jahr über 100'000 Interessierte. Bis die russische Kulturagentur ein neues Zuhause für sie findet, sind die Sammlungen des Museums (rund 3000 Titel) im Studio Mosfilm zwischengelagert, wobei das Risiko gross ist, dass sie dort begraben bleiben. (fd) La Cinémathèque russe a fermé ses portes Le dernier bastion cinématographique du Kinotsentr moscovite a succombé le 1 er décembre dernier. En vendant ses actions à des affairistes coriaces – à ce qu’il paraît, neuf cadavres jalonnent l’histoire de la mainmise sur le temple déchu du cinéma!... – l’Union des cinéastes russes présidée par Nikita Mikhalkov a donné le coup de grâce au Musée du cinéma de Moscou. Cette cinémathèque fondée en 1987 par Naoum Kleïnman proposait une dizaine de projections par jour et accueillait chaque année quelque 100'000 spectateurs. En attendant que l’Agence fédérale de la culture leur trouve un nouveau havre, les collections du Musée (environ 3000 titres) sont entreposées au studio Mosfilm – où elles risquent fort de rester enterrées. (fd) Schweizer Film- und Fernsehfilme am FIPA in Biarritz Am 19. Festival international de programmes audiovisuels in Biarritz, (24. bis 29. Januar) wurden mehrere Schweizer Filme im Wettbewerb vorgestellt: «Ricordare Anna» von Walo Deuber, «Exit, Das Recht zu sterben» von Fernand Melgar, der Fernsehfilm «La Suisse dans la marée noire de Saddam» von Agathe Duparc und Jean-Ber- A VENDRE Camera AATON, A-Minima, PL mount (neuve, jamais utilisée) 2 X Magazine 200 ft, 1 X Power base, 2 X 12V Battery 3.2Ah, 1 X Battery Charger, 1 X Nikon Lens port. Fr. 20'000.- Contacter: 078 844 08 12 nard Menoud sowie die Kurzfilme «Floh!» von Christine Wiederkehr, «Haru Ichiban – Frühlingssturm» von Aya Domenig, «Riza Kaptan» von Tolga Dilsiz, «Terra Incognita» von Peter Volkart und «Herr Goldstein» von Micha Lewinsky. «L’assassinat de Félix Moumié» von Frank Garbély wurde ausserhalb des Wettbewerbs gezeigt. (sf) www.fipa.tm.fr Films suisses au FIPA de Biarritz De nombreux films suisses étaient en compétition au 19 e Festival international de programmes audiovisuels de Biarritz (24 au 29 janvier): «Ricordare Anna» de Walo Deuber «Exit, le droit de mourir» de Fernand Melgar, «La Suisse dans la marée noire de Saddam» d’Agathe Duparc et Jean-Bernard Menoud (TV), ainsi que les courts métrages «Floh!» de Christine Wiederkehr, «Haru Ichiban – Tempête de printemps» de Aya Domenig, «Riza Kaptan» de Tolga Dilsiz, «Terra Incognita» de Peter Volkart et «Herr Goldstein» de Micha Lewinsky. «L’assassinat de Félix Moumié» de Frank Garbély était présenté hors compétition. (sf) www.fipa.tm.fr Experimentelles Filmschaffen in Rotterdam Am 35. Internationalen Filmfestival in Rotterdam (25. Januar bis 5. Februar) werden insgesamt elf Schweizer Filme gezeigt, darunter «Self Made Portrait» von Claudine Després und Julian Schmid, «Die Vogelpredigt» von Clemens Klopfenstein sowie die Koproduktionen «Delwende» von S. Pierre Yameogo (Thelma Film), «Die grosse Stille» von Philip Gröning (Ventura Film) und «Spiele leben» von Antonin Svoboda (Triluna Film). Der Kurzfilm «113» von Jason Brandenberg steht im internationalen Wettbewerb. Fünf weitere Kurzfilme werden gezeigt: «Terra Incognita» von Peter Volkart, «Bye Patrick, Bye» von Sabine Mooibroek, «Postcard- Reality» von Nik Kern, «The Franklin Abraham» von Jonah Freeman sowie «Unexpected Rules» von Frédéric Moser und Philippe Schwinger. (sf) www.filmfestivalrotterdam.com Cinéma expérimental à Rotterdam Le 35e Festival international du film de Rotterdam (25 janvier au 5 février) présente onze films suisses, dont les longs métrages «Self Made Portrait» de Claudine Després et Julian Schmid, «Die Vogelpredigt» de Clemens Klopfenstein, ainsi que les coproductions «Delwende» de S. Pierre Yameogo (Thelma Film), «Le grand silence» de Philip Gröning (Ventura Film) et «You Bet Your Life» d’Antonin Svoboda (Triluna Film). Le court métrage «113» de Jason Brandenberg est en compétition internationale. Cinq autres courts métrages sont à l’affiche: «Terra Incognita» de Peter Volkart, «Bye Patrick, Bye» de Sabine Mooibroek, «Postcard-Reality» suite page 23 www.vfa-fpa.ch berufliche vorsorge (BVG) >> die lösung der branche für die berufliche vorsorge (BVG) >> die lösung >> la solution de la branche pour la prévoyance professionnelle (LPP) >> la solution de la branche per l’audiovisivo (LPP) >> previdenza professionale su misura per l’audiovisivo (LPP) >> previdenza pro CINE-BULLETIN 2/2006 21
Swiss Films sort son Antenne Le 17 novembre dernier, presse et professionnels ont été invités à l’Antenne romande de Swiss Films à Genève. Cette rencontre a permis de mieux cerner les attentes de la branche, comme l’expliquent Marcel Müller, son responsable, et Micha Schiwow, directeur de Swiss Films. Propos recueillis par Françoise Deriaz et Mathieu Loewer Fondée il y a deux ans lors de la fusion du Centre suisse du cinéma, de l’Agence suisse du court métrage et du service cinéma de Pro Helvetia, l’Antenne romande de Swiss Films avait «un peu ‹disparu› du paysage cinématographique», déclare d’emblée son responsable. Pour Marcel Müller, la rencontre de novembre dernier devait donc permettre de lui redonner une visibilité, de clarifier son action et de sonder les attentes de la profession. Parmi la trentaine de participants, les réalisateurs, producteurs et distributeurs présents ont surtout évoqué les problèmes de distribution et la présence des films romands en France. Et si Swiss Films a souvent été l’objet de vives critiques Swiss Films mit Antenne Am vergangenen 17. November war die Presse und die Branche in die Zweigstelle von Swiss Films in Genf, die Antenne romande, geladen, um die in sie gesetzten Erwartungen besser kennen zu lernen, wie es nachfolgend Marcel Müller, verantwortlich für die Antenne, und Micha Schiwow, Direktor von Swiss Films, erklären. Das Gespräch führten Françoise Deriaz und Mathieu Loewer Die vor zwei Jahren beim Zusammenschluss des Schweizerischen Filmzentrums, der Kurzfilm Agentur Schweiz und des Filmdienstes der Pro Helvetia gegründete Antenne romande von Swiss Films «war von der filmischen Landkarte gewissermassen ‹verschwunden›», wie ihr Verantwortlicher gleich zu Beginn festhält. Für Marcel Müller bot sich im November die Gelegenheit, die Sichtbarkeit der Antenne wieder zu verbessern, ihre Aktivitäten zu erläutern und die Erwartungen der Branche kennen zu lernen. Rund 30 Personen nahmen teil, und die anwesenden Regisseure, Produzentinnen und Verleiher brachten vorab die Probleme in Bezug auf den Verleih und die 22 CINE-BULLETIN 2/2006 en Suisse romande, ses habituels pourfendeurs étaient cette fois très constructifs. Loin de remettre en cause l’existence de l’Antenne romande, les cinéastes en attendent davantage, voire un peu trop! Qu’est-il ressorti de cette rencontre à l’Antenne romande? Marcel Müller Un point essentiel a été soulevé: notre rôle dans la distribution des films. Nous pouvons conseiller, mettre les gens en contact et proposer des pistes complémentaires, mais pas remplir la fonction d’un attaché de presse ni nous substituer au distributeur car la promotion d’un film reste son travail. Micha Schiwow Les distributeurs assument leur rôle et sou- Präsenz von Westschweizer Filmen in Frankreich zur Sprache. Und auch wenn Swiss Films in der Westschweiz oft Gegenstand heftiger Kritik gewesen ist, so zeigten sich die notorischen Nörgler diesmal sehr konstruktiv. Die Filmschaffenden stellen die Antenne romande keineswegs in Frage, doch erwarten sie mehr von ihr – wohl ein bisschen zu viel! Was hat sich aus dieser Begegnung in der Antenne romande ergeben? Marcel Müller Ein sehr wichtiger Punkt wurde zur Sprache gebracht: unsere Rolle im Filmverleih. Wir können beraten, Kontakte vermitteln, ergänzende Wege empfehlen, nicht aber die Funktion eines Presseattachés haitent que Swiss Films soit une force d’appoint. Il y a toutefois beaucoup d’attentes que nous ne pouvons pas satisfaire par manque de moyens. Elles viennent surtout des producteurs qui distribuent eux-mêmes leurs films – une pratique assez fréquente en Suisse romande. Ils peuvent y obtenir ainsi de bons résultats parce que les salles sont peu nombreuses, mais ce ne sont pas des distributeurs établis qui ont leur réseau, la connaissance du terrain et les moyens nécessaires. La vocation de Swiss Films n’est en tous cas pas de se concentrer uniquement sur ces films, ce qui © Klaus Rosza Marcel Müller, responsable de l’Antenne romande de Swiss Films Micha Schiwow, Direktor von Swiss Films übernehmen und uns auch nicht an die Stelle eines Verleihers setzen, da die Filmpromotion dessen Aufgabe ist. Micha Schiwow Die Verleiher übernehmen ihre Rolle und erhoffen sich von Swiss Film zusätzliche Unterstützung. Viele Erwartungen können wir aber wegen fehlender Mittel nicht erfüllen. Sie stammen in erster Linie von Produzenten, die ihre Filme selber verleihen – ein ziemlich verbreitetes Vorgehen in der Westschweiz. Denn so können sie gute Ergebnisse erzielen, da es nur wenig Säle gibt, doch sie sind keine etablierten Verleiher mit eigenem Netz, guten Kenntnissen der Gegeben- reviendrait à servir un «second marché» en acceptant une logique à deux vitesses qui se généralise. Les distributeurs professionnels devraient s’en occuper. S’ils les délaissent ou qu’on ne fait pas appel à eux, cela signifie déjà que le potentiel de ces films n’est pas assez important. Beaucoup de films ne mériteraientils donc pas de sortir en salles? Micha Schiwow Beaucoup trouvent en tous cas très difficilement leur public. Ce phénomène est aussi lié à Succès Cinéma, qui a créé des appétits. Il ne faudrait pas sortir certains films produits pour la télévision alors que d’autres ont un vrai potentiel. Les distributeurs devraient aussi se poser des questions lorsqu’un film distribué par son producteur comme «Le souffle du désert» enregistre 6000 entrées en Suisse romande… J’espère que les nouveaux régimes d’encouragement de l'OFC permettront de créer des outils adaptés à cette situation spécifique Pourquoi les films alémaniques sont-ils si rares en Romandie? heiten und genügend Mitteln. Es ist keinesfalls die Aufgabe von Swiss Films, sich ausschliesslich auf diese Filme zu konzentrieren; das käme einer Begünstigung eines «Parallelmarktes» gleich, womit die Ausbreitung einer zweigleisigen Logik akzeptiert würde. Die professionellen Verleiher sollten sich darum kümmern. Wenn sie diese Filme links liegen lassen oder wenn sie nicht um Hilfe angegangen werden, muss man daraus schliessen, dass das Potenzial dieser Filme beschränkt ist. Viele Filme hätten es also nicht verdient, im Kino gezeigt zu werden? Micha Schiwow Jedenfalls finden viele nur sehr schwer ihr Publikum. Dieses Phänomen hängt auch mit Succès Cinéma zusammen, das den Appetit geweckt hat. Man sollte gewisse Filme, die für das Fernsehen produziert wurden, nicht ins Kino bringen, andere wiederum haben ein echtes Potenzial. Die Verleiher sollten sich zudem bestimmte Fragen stellen, wenn ein vom Produzenten selber verliehener Film wie «Le souffle
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