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Pio non era politicamente radicale, ma le sue scelte di cinema sono state tra le più radicali che il Ticino abbia saputo esprimere. Innanzi tutto, la sua volontà di praticare, solo, isolato, il doppio gioco del cinema artisticocommerciale, che ha il grande vantaggio di mostrare gesti, eventi interessanti, inseriti nella morchia della vita reale, ma sempre dentro a un patto con lo spettatore che chiede almeno una manciata di convenzioni e codici a cui appigliarsi. E questo si vede nei film e telefilm diretti da Pio, che hanno l’enorme merito di essere, lunghi e corti, commedie non dialettali e non farsesche, venate di disincanto e scetticismo malinconico. Un altro degli amici comuni, Fabio Fumagalli, aveva scritto nel 1989, a proposito di «Ti ho incontrata domani», parole che restituiscono la temperatura del film e dell’uomo: «C’è chi pecca di avarizia e chi di eccesso di generosità. Inutile dire a chi vada la nostra simpatia. Questo è un film estremamente simpatico». Anche quando il suo peso coproduttivo era minoritario, la und auf sich selbst gestellt das Doppelspiel zu meistern eines künstlerischen und zugleich kommerziellen Films, der den grossen Vorteil hat, in den Bodensatz des Alltäglichen Heldengeschichten und interessante Ereignisse einschreiben zu können, solange es im Rahmen eines Pakts mit dem Zuschauer geschieht, der sich an gewisse Konventionen und Codes möchte halten können. Wir finden dies in den Filmen und Fernseharbeiten unter Pios Regie: sie haben, ob lang oder <strong>kurz</strong>, das Verdienst, weder simple Dialektkomödien noch Schwänke zu sein, sind vielmehr innerviert von Enttäuschung und melancholischer Skepsis. Ein anderer unserer gemeinsamen Freunde, Fabio Fumagalli, schrieb 1989 etwas über «Ti ho incontrata domani», was die Stimmung dieses Films und des Menschen Bordoni trefflich beschreibt: «Manche leiden an Geiz, andere an überbordernder Grosszügigkeit. Müssig zu sagen, wem unsere Sympathie gehört. Dies ist ein überaus sympathischer Film.» caparbietà di Pio faceva salire il peso specifico del «buon senso» di una produzione: i giovani in cui ha creduto non hanno dimenticato i «ganci» necessari a catturare gruppi diversissimi di spettatori sensibili («Fame chimica» è senza dubbio una delle migliori opere prime europee degli ultimi anni); ha scosso fuori dalle abitudini i mostri sacri con cui ha lavorato (un regista discontinuo come Giuseppe Bertolucci ha raggiunto una seconda maturità nel dialogo con Pio, produttore che faceva orecchie da mercante di fronte alla riproposizione dei suoi tic e pretendeva da lui un’altra verità). Chissà se il progetto che da anni l’ossessionava, un musical contemporaneo con i Gotthard come protagonisti potrà ora vedere la luce, senza la sua morbida determinata ostinazione. Sempre da solo, con la consueta caparbietà visionaria, anni prima che Giuseppe Buffi costruisse la lobby necessaria a far esistere l’Università della Svizzera Italiana, Pio ha costruito, pezzo dopo pezzo, il progetto della prima scuola di cinema del Ti- Auch wenn sein Einfluss als Koproduzent bisweilen gering war, steigerte Pios Insistieren das spezifische Gewicht des gesunden Menschenverstands in einer Produktion: die Jungen, an die er geglaubt hat, haben nicht versäumt, an die nötigen «Haken» zu denken, mit denen man die verschiedensten interessierten Publika zu fesseln vermag («Fame chimica» ist zweifellos eines der besten europäischen Erstlingswerke der letzten Jahre). Er hat die Stars, mit denen er gearbeitet hat, aus ihren Routinen geworfen (ein unregelmässig arbeitender Regisseur wie Giuseppe Bertolucci fand zu einer zweiten Reife im Dialog mit Pio, der – im Reflex auf dessen sich wiederholenden Tics – als Produzent den Kommerzfilmer mimte und ihm damit eine Wahrheit anderer Art abverlangte). Wer weiss, ob das Projekt, das Pio jahrelang umtrieb – ein zeitgenössisches Musical mit der Gruppe Gotthard als Hauptfiguren – jemals realisiert werden kann ohne seine sanfte und doch entschiedene Dickköpfigkeit. Office fédéral de la culture L’Office fédéral de la culture soutient et développe l’encouragement du cinéma. La Section du cinéma élabore actuellement de nouveaux régimes d’encouragement dont l’entrée en vigueur est prévue pour juin 2006. Ces régimes d’encouragement seront adaptés aux exigences de la nouvelle loi sur le cinéma et permettront de développer des instruments destinés à améliorer la qualité et à accroître la popularité du cinéma suisse. La Section du cinéma cherche une juriste / un juriste (80 %) pour traiter toutes les questions juridiques liées à l’encouragement et au droit du cinéma. Vous fournissez des renseignements d’ordre juridique, rédigez les décisions et les mémoires, collaborez aux prises de position et aux concepts dans le domaine du cinéma et des médias audiovisuels, participez à la révision du droit du cinéma, et contribuez à alimenter la réflexion globale sur l’encouragement du cinéma et ses perspectives de développement. En outre, vous représentez la Section du cinéma au sein de différents comités et commissions. Nous recherchons une personne justifiant d’une pratique juridique remarquable, mais dont les intérêts et les capacités s’étendent au-delà du domaine du droit. Vous avez une personnalité communicative, et vous vous intéressez aux questions et aux processus d’évaluation dans le domaine de la politique culturelle. Diplômé/e d’une haute école (de préférence avec brevet d’avocat), vous avez une expérience pratique et d’excellentes connaissances de deux langues officielles et de l’anglais. Des connaissances dans le domaine du cinéma et des médias constituent un avantage. Vous aurez l’occasion d’exercer une activité variée comprenant de nombreuses responsabilités dans un environnement de travail orienté sur le travail en équipe. Un équipement de travail moderne, de bonnes prestations sociales, des modèles de travail souples et une large offre de formation continue rendent ce poste encore plus attractif. Intéressé/e? Nous nous réjouissons de recevoir votre candidature. Les dossiers de candidature munis de tous les documents usuels doivent être adressés d’ici au 6 février 2006 à l’adresse suivante: Office fédéral de la culture, Ressources humaines, Hallwylstrasse 15, 3003 Berne. Des renseignements complémentaires peuvent être obtenus auprès du chef de la Section du cinéma, Monsieur Nicolas Bideau, tél. 031 325 09 23. Bundesamt für Kultur Das Bundesamt für Kultur unterstützt und entwickelt die Filmförderung. Gegenwärtig werden in der Sektion Film die neuen Filmförderungskonzepte erarbeitet, die im Juni 2006 in Kraft treten sollen. Die Förderungskonzepte sollen an die Anforderungen des neuen Filmgesetzes angepasst werden und die Instrumente entwickeln, welche zur Qualitätsverbesserung und zur Popularität des Schweizer Films beitragen. Die Sektion Film sucht eine Juristin / einen Juristen (80 %) zur Behandlung aller Rechtsfragen, die sich aus der Filmförderung und dem Filmrecht ergeben. Sie geben Rechtsauskünfte, schreiben Entscheide und Rechtsschriften, arbeiten an Stellungnahmen und Konzepten im Bereich Film und audiovisuellen Medien mit, beteiligen sich an der Revision des Filmrechts und helfen mit, die Filmförderung zu überdenken und weiterzuentwickeln. Daneben vertreten Sie die Sektion Film in verschiedenen Gremien und Kommissionen. Wir suchen eine Person, die hervorragende juristische Arbeit leistet, aber über den Rand der Juristerei hinausblicken will und kann. Sie sind eine initiative, kommunikative Persönlichkeit und interessieren sich für Fragen und Evaluationen im Bereich der Kulturpolitik. Sie verfügen über einen Hochschulabschluss (vorzugsweise mit Anwaltspatent), praktische Erfahrung sowie über ausgezeichnete Kenntnisse von mindestens zwei Amtssprachen und Englischkenntnisse. Kenntnisse im Bereich Film und Medien sind von Vorteil. Es erwartet Sie eine verantwortungsvolle und vielseitige Tätigkeit in einem teamorientierten Arbeitsumfeld. Ein modern eingerichteter Arbeitsplatz, gute Sozialleistungen, flexible Arbeitszeitmodelle sowie ein breites Aus- und Weiterbildungsangebot machen Ihre zukünftige Arbeit noch attraktiver. Fühlen Sie sich angesprochen? Dann freuen wir uns auf Ihre Bewerbung. Bewerbungen mit den üblichen Unterlagen sind bis am 6. Februar 2006 zu richten an: Bundesamt für Kultur, Human Resources, Hallwylstrasse 15, 3003 Bern. Weitere Auskünfte erteilt Ihnen der Leiter der Sektion Film, Herr Nicolas Bideau Tel. 031 325 09 23. CINE-BULLETIN 2/2006 19
èves/<strong>kurz</strong> suite de la page 17 «DESIGNsuisse» im Fernsehen Nach «PHOTOsuisse» lancierte die SRG an den Solothurner Filmtagen eine von Schweizer Filmschaffenden realisierte neue Portraitserie. Diesmal ist sie 25 Gestalterinnen und Gestaltern gewidmet. Die dokumentarische Serie wird ab Ende Januar von den drei Landessendern ausgestrahlt. Ausserdem erscheint bei Hochparterre / Scheidegger & Spiess ein Werk über diese Designerinnen und Designer, begleitet von einer DVD mit dem Titel «DESIGNsuisse». (ml) «DESIGNsuisse» à l’antenne Après «PHOTOsuisse», la SSR a lancé aux Journées de Soleure une nouvelle série documentaire réalisée par des cinéastes suisses et dédiée cette fois à vingt-cinq designers. Ces portraits sont diffusés depuis fin janvier sur les trois chaînes nationales. Par ailleurs, les Editions Hochparterre / Scheidegger & Spiess consacrent à ces artistes un ouvrage accompagné d’un DVD intitulé «DESIGNsuisse». (ml) Fantoche-Förderverein gegründet Fantoche hat jetzt einen Förderverein. Er will dazu beitragen, dass auch die nächste Ausgabe des internationalen Festivals für Animationsfilm im September 2007 breit abgestützt bleibt. Für 50 Franken im Jahr erhalten die Mitglieder unter anderem vergünstigte Festivalpässe und Eintritte zu Veranstaltungen, die ausserhalb des Festivals organisiert werden. (ng) www.fantoche.ch Création d’une association de soutien à Fantoche Fantoche dispose désormais d’une association de soutien. Celle-ci entend contribuer au large rayonnement du prochain Festival international du film d’animation, en septembre 2007. Pour 50 francs par année, les membres obtiennent notamment des réductions sur le laissez-passer forfaitaire et des entrées à des manifestations organisées en dehors du festival. (ng) www.fantoche.ch Black Movie 2006 Über 60 Titel und zahlreiche Vorpremieren stehen im Programm des 16. Festivals für Filme «aus anderen Welten», das vom 10. bis zum 19. Februar in Genf stattfindet. Das Schaufenster für so genannte Filme des Südens, Black Movie, führt dieses Jahr eine neue Sektion ein (A suivre) und zeigt Une chronique des corps, Ecrans noirs, 20 suite page 21 CINE-BULLETIN 2/2006 cino, quel CISA, «Conservatorio Internazionale di Scienze Audiovisive», attualmente una bella realtà di formazione superiore da più di dodici anni – e che non potevamo ora che intitolare a lui. L’impostazione pratico-teorica del CISA ha permesso a molti dei suoi diplomati di affermarsi subito come registi e montatori. E il CISA è servito a Pio, curioso e entusiasta della vita, per le verifiche sul campo, i piccoli documentari che gli consentivano di individuare e possedere il nucleo della sua visione in progress, così da ripensare il Ticino, la Svizzera, il mondo (quando se n’è andato, Pio stava curando la supervisione di un piccolo film realizzato collettivamente dagli studenti sull’assurdità delle guerre di religione; aveva appena finito un altro mediometraggio collettivo sulle case dalle finestre murate in Ticino). Pio ha sempre scelto la generosità, invece del calcolo. La fantasia, invece del negozio. Perché sapeva muoversi in equilibrio leggero, avanzando sulla corda tesa a far da frontiera tra arte e industria, documento e fiction, Stets als Alleingänger, und Jahre bevor Giuseppe Buffi die Lobby auf die Beine stellte, die es zur Gründung der Università della Svizzera Italiana brauchte, hat Pio Schritt für Schritt das Projekt der ersten Tessiner Filmschule entwickelt: des Conservatorio Internazionale di Scienze Audiovisive CISA, das nun seit über zwölf Jahren besteht und das wir heute nach ihm benennen. Der praktisch-theoretische Ansatz des CISA erlaubte vielen seiner Diplomanden, sich als Regisseure oder Monteure rasch durchzusetzen. Und das CISA hat Pio, der lebenslustig und neugierig war auf alles, auch für seine Feldstudien gedient: die kleinen Dokumentarfilme erlaubten ihm, seine Vision von in progress zu entwickeln, nämlich das Tessin, die Schweiz, die Welt neu unter die Lupe zu nehmen (Pio war, als er von uns ging, mit der Supervision eines kleinen Kollektivfilms der Studenten beschäftigt, der von der Absurdität der Religionskriege handelt, und er hatte einen weiteren – mittellangen – kollektiven Dokumentarfilm fast fertig: «Handyman» von Jürg Ebe, im Kino in der Deutschschweiz ab 23. Februar cinema e televisione. E quando metteva il piede saldo a terra, con una scelta di campo temporanea, era per meglio riprendere lo slancio, verso nuovi equilibrismi. Non saranno in molti, qui, gli uomini di cinema capaci di rifare quello che Pio ha fatto, con nonchalance e discrezione. ■ Testo originale in lingua italiana über zugemauerte Fenster im Tessin. Pio wählte stets die Grosszügigkeit statt das Kalkül. Die Phantasie statt der Krämerei. Denn er wusste sich in wendigem Gleichgewicht zu bewegen, auf dem Hochseil zu wandeln zwischen Kunst und Industrie, zwischen Dokument und Fiktion, zwischen Kino und Fernsehen. Und wenn er einmal den Fuss auf festen Boden setzte, sich für eine Weile auf einem bestimmten Spielfeld niederliess, geschah es, um wieder neu zum Sprung anzusetzen, zu äquilibristischen Wanderungen auf neuen Gräten. Die Schar der Filmleute ist nicht gross, die zustande bringt, was Pio geleistet hat – mit Nonchalance und Diskretion. ■ Originaltext: italienisch Bibiana Beglau dans «Ricordare Anna» de Walo Deuber, à l’affiche en Suisse romande dès le 22 février
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