Jaguar Magazine 02/2017 – French

ICÔNES
lui a éraflé le bras avec une balle partie d’un pistolet à silex
qui était exposé au mur.
Audrey maîtrisait l’art du chic. En collaboration avec le
jeune Hubert de Givenchy, elle a su mettre en valeur sa
silhouette menue et ses traits délicats pour créer un
nouveau canon de beauté, en contraste avec le sex-appeal
plantureux d’une Marilyn Monroe ou d’une Anita Ekberg,
et très loin du caractère hautain des mannequins de
Vogue, telles Suzy Parker ou Lisa Fonssagrives. La femme
moderne a alors adopté son style – pantalons noirs serrés,
ballerines noires, col roulé noir, grandes lunettes de soleil
et éventuellement, queue de
cheval – le tout aussi bien pour les
sorties que pour le travail.
Givenchy avait d’abord créé ses
tenues pour Sabrina, son second
grand rôle en 1954. Apparemment,
au cours de la première rencontre,
le créateur a, pendant un instant,
été déçu : il s’attendait à voir
Katharine Hepburn ! À première vue,
peu de couturiers se montraient
empressés d’habiller celle qui n’était
encore qu’une starlette. Mais jamais
la petite robe noire n’a eu autant
d’influence que celle qu’elle portait
pour son incarnation de Holly
Golightly dans Diamants sur
Canapé, le film de Blake Edwards
sorti en 1961.
« Ce fut une sorte de mariage »,
avoua Givenchy à la journaliste
Drusilla Beyfus. « Petit à petit,
notre amitié s’est approfondie, la
confiance allant de pair. J’ai
toujours respecté le goût d’Audrey.
À l’inverse des autres vedettes, elle
aimait la simplicité. »
« Je ne me sens à l’aise qu’avec
ses créations », disait-elle. « Il est
bien plus qu’un couturier, il est un
créateur de personnalité ». Et
pourtant, elle n’en manquait pas,
de personnalité. En Hollande sous
occupation nazie, elle a vu des
membres de sa famille déportés ou
exécutés, des contingents de Juifs
envoyés en camps de
Par moments,
son jeu dans
Comment Voler un
Million de Dollars
s’apparente à un
défilé Givenchy.
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