INTERNATIONAL LE CINÉMA TRICOLORE À “L’EXPORT”, UNIFRANCE LIVRE SON BILAN 2022 Sur l’année 2022, considérée comme celle de l’amorce de la reprise post-Covid, les films français ont attiré 31,3 millions de spectateurs et 201,5 M € de recettes dans les salles à travers le monde. Dans 26 territoires, leur fréquentation progresse davantage que celle du marché local. Comparée à 2021, la hausse de la fréquentation du cinéma français à l’étranger s'établit à 75,4 %, le retard avec la moyenne des trois années pré-pandémie se réduisant pour sa part à -46,2 %. Bien que les productions tricolores mobilisent moins de spectateurs en dehors des frontières qu’en France <strong>–</strong> et ceci pour la cinquième année consécutive <strong>–</strong>, l’offre qu’elles représentent dans les salles étrangères a atteint des records en 2022 : 1 222 films en exploitation et 3 055 nouvelles sorties. Des niveaux qu’Unifrance explique par l’arrivée de films « frais », mais aussi par la proposition de films « dont le lancement [avait] été retardé par la crainte des soubresauts des marchés, et de titres non inédits dont les démarrages locaux ont été repoussés pour la même raison ». À prendre aussi en considération que la faiblesse de l’offre de blockbusters hollywoodiens l’année dernière a permis une plus grande disponibilité des salles à travers le monde. Les 20 films totalisant le plus d’entrées en 2022 RG FILM ENTRÉES À L'INTERNATIONAL EN 2022 En tête du classement des productions françaises à l’international en 2022, on retrouve une coproduction minoritaire : Sans filtre. Six autres œuvres franchissent la barre symbolique du million de spectateurs, dont les productions majoritaires Qu'est-ce qu'on a tous fait au bon Dieu ?, Pil et Le Loup et le lion. Au total, sept films millionnaires s’illustrent en 2022 (soit autant qu’en 2018 et en 2019) et 61 autres dépassent les 100 000 tickets vendus (68 en 2019). Sur les 20 plus gros succès de 2022, 14 auront réalisé plus d’entrées à l’étranger que sur le territoire français (alors qu’on en comptabilisait 7 en 2021 et habituellement une dizaine au fil des années précédentes). Et si l’année 2021 voyait la domination des productions minoritaires (une première) et de celles en langue étrangère, 2022 est marquée par un retour des spectateurs de productions majoritairement françaises et francophones. RECETTES (€) À L'INTERNATIONAL EN 2022 NOMBRE DE TERRITOIRES EN 2022 1 SANS FILTRE* 0 2 358 813 21 469 858 47 2 VAILLANTE* 2 162 760 8 748 366 69 3 QU'EST-CE QU'ON A TOUS FAIT AU BON DIEU ? 1 893 595 15 035 784 16 4 HOPPER ET LE HAMSTER DES TÉNÈBRES* 1 692 350 7 207 104 39 5 JULIE (EN 12 CHAPITRES)* 0 1 589 710 11 542 069 51 6 PIL 1 396 924 7 552 266 69 7 LE LOUP ET LE LION 0 1 296 865 8 660 656 32 8 LE TOUR DU MONDE EN 80 JOURS 818 638 5 760 730 35 9 LE TRÉSOR DU PETIT NICOLAS 660 148 2 655 366 13 10 KING 610 898 2 139 772 42 11 MYSTÈRE 413 738 1 538 386 12 12 MAIGRET 336 452 2 105 965 13 13 UN HÉROS* 0 ' 333 798 2 140 490 41 14 ABUELA* 0 297 081 886 946 3 15 CORSAGE* 0 294 259 2 272 931 19 16 LA PANTHÈRE DES NEIGES 289 758 2 453 763 27 17 EN CORPS 285 067 2 278 049 14 18 MON INCONNUE 281 553 1 292 923 1 19 DÉLICIEUX 278 738 2 027 387 24 20 SUPER-HÉROS MALGRÉ LUI 277 586 1 652 437 42 *Film de financement minoritairement français | °Film de langue étrangère | 'Film non agréé mais (co)produit par une société française ayant reçu l'Aide aux Cinémas du Monde du CNC. C’est toujours le tiercé comédie/animation/drame qui domine la répartition des entrées par genre. À noter aussi la belle performance des films classés art et essai, nouvelles œuvres comme titres patrimoine issus des catalogues (qui « font partie intégrante de l’ADN du cinéma français vu de l’étranger »). Ainsi, en 2022, ils réunissent plus de 10 millions de cinéphiles à travers le monde, permettant à l’offre français d’art et essai d’afficher une reprise plus favorable (-38,6 % par rapport à 2017-2019) que les titres non classés (-50,2 %). Et tandis qu’aucune grosse production française de 2022 ne se démarque particulièrement sur les grands écrans étrangers, celles au budget compris entre 5 et 20 M € concentrent près de 70 % des entrées annuelles. L’Europe de l’Ouest se confirme, voire se renforce, comme première zone d’exportation du cinéma français. Et alors qu’elle capte une part record de 70 % des entrées annuelles, les parts des autres continents (hors Amérique latine) perdent du terrain. Ainsi, aux côtés de l’Allemagne qui s’illustre comme premier marché en termes d’entrées, c’est l’Europe centrale et orientale, bien qu’impactée par les conséquences de l’invasion russe de l’Ukraine, qui offre aux productions hexagonales leur meilleure saison. Une zone qui bénéficie particulièrement du dynamisme de la Pologne, marché dont les exportateurs louent l’appétence des distributeurs pour la production française, notamment en animation. Des succès français, par monts et par vaux Grâce à ses 750 000 entrées comptabilisées en Allemagne, Qu’est-ce qu’on a tous fait au bon Dieu ? est devenu le plus gros succès français (à financement majoritaire) sur un marché étranger post-Covid. Petite maman a fédéré davantage de cinéphiles en Amérique du Nord (83 000) qu’en France (62 000). En Hongrie, Le Chêne est devenu le plus gros succès documentaire français de ces 20 dernières années. Pil est devenu le plus gros succès français en Slovaquie et en Tchéquie depuis 2015. Au Mexique, il a bénéficié d’un plan de sortie près de deux fois plus large qu’en France (où, en sortie nationale, il était sorti sur 382 copies). Le Trésor du Petit Nicolas est devenu le plus gros succès français en Pologne depuis 2015, où il a figuré pendant 3 semaines dans le top 3 du box-office local. Il aura ainsi séduit autant de Polonais que de Français. Le Tour du monde en 80 jours a réalisé près de 6 fois plus d’entrées à l’international qu’en France. Ayşegül Algan 28 N°455 / 1 er <strong>novembre</strong> <strong>2023</strong>
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