10NEKiD

ke mu dian juga Indonesia. Dua mantan wartawan, Bachtiar Effendy (Njai
Dasima, 1932) dan Andjar Asmara (Kartinah, 1940), menjadi pemula,
yang disusul sejumlah sutradara pribumi lain termasuk Usmar Ismail. Ia
waktu itu masih bekerja untuk South Pacific Film Corporation dan sempat
membuat dua film pada 1949, Harta Karun dan Tjitra.
Praktis dalam seperempat abad pertama kehadirannya, film-film
Indonesia—sebagaimana motif utama pedagang Cina yang sejak 1925
mengua sai usaha perbioskopan—dibuat semata sebagai barang hiburan
dan komoditas dagang.
Motif komersial yang terlampau kuat itu mendorong Usmar Ismail
keluar dari perusahaan film Belanda itu dan bersama beberapa teman
seni man mendirikan Perusahaan Film Nasional (Perfini). Ia merasa gerah
karena mesti mengakomodir banyak “pesanan” dari produser. Dengan
modal dari kantung sendiri, ditambah persekot dari pemilik bioskop yang
bersedia mengedarkan, pada 1950 ia membuat The Long March, yang
lebih populer dengan judul Darah dan Doa. Film yang kemudian diakui
sebagai film pertamanya.
Dikembangkan dari cerita Sitor Situmorang, Darah dan Doa mengisahkan
perjalanan pulang pasukan TNI Divisi Siliwangi dari Yogya ke Jawa
Barat, setelah ibukota sementara itu diserang dan diduduki Belanda. Cerita
berpusat pada pemimpin rombongan, Kapten Sudarto (Del Juzar).
Meski pun sudah beristri, dalam perjalanan ia terlibat cinta dengan dua
gadis. Film ini juga menggambarkan ketegangan terhadap ancaman serangan
Belanda, selain berbagai persoalan kemanusiaan seperti ketakut an,
keraguan, penderitaan, kesetiakawanan, pengkhianatan, dan lain-lain.
Kendati menempati posisi istimewa dalam sejarah film Indonesia,
Darah dan Doa bukanlah film terbaik Usmar Ismail. Ia sendiri mengakui,
film ini terlalu banyak maunya, berhasrat menampilkan seluruh kejadian
be sar yang berlangsung dalam Revolusi Indonesia akibat semangatnya
yang meluap-luap. Ia juga mengakui masih sangat banyak kekurangan
42
LEWaT DjaM MaLaM