10NEKiD

ibu. Lalu bagaimana Usmar yang film-filmnya tidak begitu menghibur,
berhadapan dengan film yang murah? Film murah tadi ada penontonnya,
tapi film Usmar lebih banyak ditanya, “Film apa, nih?” Tamu Agung yang
lucu saja, filmnya tidak laku. Padahal sudah setengah mampus dibuat
lucu [Tertawa]. Di film itu ada tokoh tukang obat yang dibuat mirip
Bung Karno, tapi orang-orang tidak melihat itu, karena tidak ada latar
belakang pengetahuan mengenai Soekarno. Lagi-lagi Krisis, nggak laku
juga. Orang-orang pada tidak tertawa, nggak ngerti yang mana yang
bikin tertawa.
Usmar dengan sadar menggunakan filmnya sebagai wacana politik.
Ia ingin filmnya menjadi ekspresi personal dari ideologinya. Namun, bisa
dibilang film-filmnya itu lahir terlalu ‘cepat’, karena penonton belum
bisa menerima yang ia maksudkan lewat film tersebut. Tidak nyambung
antara film dengan penontonnya. Dalam Lewat Djam Malam, tidak ada
perempuan cantik, tidak ada nyanyi-nyanyi, sehingga tidak laku di kota
kecil. Di kota besar mungkin.
Ketika membuat Lewat Djam Malam, Usmar sudah belajar di
Amerika?
Sudah. Ia belajar skenario sekitar dua tahun di sana. Namun, ada satu
gelombang, ketika ia kembali kemari, film-film yang dibuatnya mirip film
koboi. Salah satunya Kafedo. Ada sedikit pengaruh Amerika, tetapi segala
macamnya agak dipaksakan. Namun, di film Long March, ceritanya
lebih mengalir. Memang tidak lebih dramatik, tetapi ada problem yang
berkembang. Sedangkan pada film Lewat Djam Malam, lebih menghibur
sedikit.
Sebelum Lewat Djam Malam, Perfini pernah membuat Embun, dan
dua-duanya tentang orang yang kembali dari revolusi lalu mengalami
kesulitan bersosialisasi. Belakangan, orang yang dulunya pejuang, ketika
sudah hidup enak malah jadi koruptor. Ini justru lebih bagus dari film
60
LEWaT DjaM MaLaM