10NEKiD

produksi filmnya, sementara Persari lebih dekat dengan filmfilm
hiburan populer.
Pada masa pendudukan Jepang, Usmar pernah menjadi wakil Armijn
Pane yang menjadi ketua bidang Teater di Pusat Kebudayaan di Jogja.
Waktu itu ia berusia 21 tahun. Ada ketidakcocokan antara Armijn dengan
Usmar. Menurut Armijn, anak muda pada saat itu, termasuk Usmar dan
Chairil Anwar (mereka berdua adalah kerabat), membuat karya yang
keluar dari pakem. Hal yang dianggap aneh atau unik pada saat itu mereka
coba. Lalu Usmar membuat Maya, sebuah perkumpulan sandiwara, dan
pernah di salah satu cerita yang dibuat, ada tokoh yang karakternya mirip
Armijn, yang bisa dibilang galak [Tertawa]. Armijn pun tahu.
Pada zaman revolusi, dengan pertumbuhan yang baik, yaitu pernah
menjadi Mayor di Yogyakarta (yang pada saat itu menjadi pusat
pemerintahan RI), juga pernah menjadi ketua PWI (Persatuan Wartawan
Indonesia) pada usia mudanya, setelahnya ia kembali ke Jakarta dan
hendak masuk ke suatu institusi yang ternyata ada Armijn di dalamnya.
Maka, sulit baginya untuk masuk ke dalam institusi tersebut. Begitu juga
dengan Djamaludin, karena bisa dibilang dia memang ‘orang dagang’. Ia
membuat film semata-mata untuk menolong artis, karena pada saat itu
banyak yang hidup miskin. Persari, rumah produksi yang didirikannya,
jadi semacam perserikatan artis film dan ada untuk menolong mereka,
untuk hiburan saja. Jadi, Djamal lebih punya bakat industri, pengusaha
yang baik, sedangkan Usmar lebih baik secara pemikiran. Di situlah
mereka seperti bertolak belakang.
Namun, tahun 1953, mereka berdua pergi ke Jepang mengikuti
konferensi produser-produser se-Asia. Ada cerita, ketika sedang jamuan
makan dan Djamal melakukan pidato, ia berpidato dalam bahasa
Padang yang isinya memaki-maki orang Jepang bahwa mereka penjajah
[Tertawa]. Usmar yang sedang makan lalu kebingungan, bagaimana
menerjemahkan pidato itu. “Saya ngomong pakai bahasa saya saja, lah.”
LEWaT DjaM MaLaM
57