Mostra, Nerone - Gallery - Electa

L’artificiosità e la ricerca del controllo sulla natura
sono alcuni dei principi ispiratori dell’architettura
neroniana che furono applicati nel più celebre tra
i progetti dell’imperatore, la Domus Aurea, una
residenza pensata dallo stesso Nerone come cornice
consona alla sua regalità e divinità. La costruzione
iniziò dopo l’incendio del 64, sfruttando in gran
parte le aree rese disponibili proprio dalla catastrofe,
e va inserita nel quadro della pianificazione di
una nuova Roma finalmente adeguata al modello
di Alessandria. Con la Domus Aurea Nerone
intendeva dunque realizzare una vera e propria
reggia, simile appunto a quelle ellenistiche,
concludendo finalmente l’opera iniziata con la
Domus Transitoria, con cui egli aveva cercato di
riunire gli edifici residenziali che facevano già
parte del suo patrimonio sull’Esquilino (i grandi
giardini imperiali, in primo luogo gli Horti di
Mecenate) e sul Palatino. Il progetto si espanse però
rapidamente fino a includere anche gran parte del
Celio e della Velia, formando quasi una città nella
città. Come scrive Tacito la realizzazione dell’opera
fu affidata a due architetti geniali, Severo e Celere,
che tentarono nello stesso tempo di ridisegnare
intorno alla via Sacra l’aspetto stesso del centro della
capitale dell’impero e, all’interno della Domus, di
rimodellare la natura dei luoghi ricreandovi quei
paesaggi del mito e dell’idillio tipici degli Horti e
amati anche dalla pittura del tempo: nell’enorme
spazio a disposizione le parti costruite affioravano
tra i boschi, giardini e specchi d’acqua, creando così
nuovi suggestivi panorami, incantevoli affacci sui
bacini artificiali e scorci bucolici, probabilmente
“animati” da statue.
R I D I S E G N A R E
I L PA E S AG G I O
R E C R E AT I N G
T H E L A N D S C A P E
50 COLOSSEO
Artifice and an attempt to control nature are two
of the main inspirations of Neronian architecture
applied to the emperor’s most famous project, the
Domus Aurea. This was the residence that Nero
intended to be a suitable backdrop for his regal
majesty and divinity. Construction began after the
fire of AD 64, and made use of the areas cleared by
this catastrophe. It was part of the plan for a new
Rome that finally would be worthy of comparison
with Alexandria. Thus, with the Domus Aurea,
Nero aimed to create a proper palace, like
Hellenistic examples.
This would complete the project that began with
the Domus Transitoria, with which he sought
to unite the residential buildings that belonged
to him on the Esquiline Hill (the great imperial
gardens, and in particular the Horti of Maecenas)
and on the Palatine Hill.
The project quickly expanded to include large
parts of the Caelian and Velian Hills as well,
almost forming a city within a city. Tacitus relates
that the work was entrusted to two brilliant
architects, Severus and Celer. In the same period
they attempted to redesign the appearance of the
centre of the capital of the empire in the area of
the Via Sacra, and, within the Domus, to reshape
the natural character of places to recreate the
mythological and idyllic landscapes typical of the
Horti , also found in paintings of the period. In the
enormous space available, man-made structures
appeared between the woods, gardens and ponds,
creating breathtaking new panoramas, enchanting
views of artificial lakes, and bucolic scenes,
probably peopled by statues.