i fantasmi della poesia di Walter de la Mare - LietoColle

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Mare, ricordiamo Housman, Bottomley e Davies, avrebbe dovuto dare un nuovo impulso alla poesia, che stava attraversando un periodo di stasi dopo l’eloquenza dei Vittoriani e l’estetismo degli anni Novanta, stimolando l’attenzione del pubblico inglese, che intanto aveva perso interesse alla poesia. Ma come ritiene Daiches, gran parte degli esponenti di questa tendenza poetica, lungi dall’apportare uno spirito nuovo, fresco e spontaneo nei propri versi, si rifacevano all’esperienza romantica, in particolare ai temi intimisti e paesaggistici wordsworthiani 4 . Così molto presto il termine “Georgian” acquistò un significato non contemplato dai suoi progenitori, divenne infatti sinonimo di chi, rimanendo legato ad una tradizione letteraria passata, è incapace di contribuire allo sviluppo della poesia. Molti critici sono d’accordo sul fatto che la produzione poetica dei Georgiani, che fu pubblicata nelle diverse edizioni della Georgian Anthology soprattutto tra il 1912 e il 1922, sia ripetitiva e convenzionale, una lirica in versi con sfumature tardo-romantiche. Victoria Sackville-West 5 a proposito di De la Mare come poeta georgiano ha parlato a ragione di “damning label.” E’ forse a causa di questa etichetta e della connotazione negativa che essa assunse, che l’originalità della poesia di Walter de la Mare non venne colta, e l’attenzione fu rivolta maggiormente alla sua produzione letteraria in prosa. Infatti il suo nome è nella maggior parte dei casi legato alle numerose “short-stories” che scrisse, 4 DAVID DAICHES, A critical History of English Literature, Mandarin, London 1944, vol. 2. 5 VICTORIA SACKVILLE-WEST, Walter de la Mare and The Traveller, University Press, Oxford 1953, p. 33. 4
piccoli gioielli di creatività narrativa e di incalcolabile capacità espressiva, “una prosa eolica, prodigiosamente allusiva ed elusiva, una ragnatela che lascia una scia bavosa, un barbaglio fosforico nella psiche” 6 . E soprattutto la produzione narrativa è stata oggetto di interesse per i traduttori italiani, che hanno voluto trasportare nella nostra lingua le atmosfere gotiche, i paesaggi rarefatti e gli accenti di soffusa apprensione che non hanno mai in De la Mare una causa riconoscibile una volta per tutte, impigliati in un linguaggio complicato nella sua preziosità e ricco di echi shakespeariani, come ci ha confessato in una vivace conversazione Ottavio Fatica, uno degli appassionati studiosi del mondo narrativo delamariano e uno dei suoi più fini traduttori. La diffusione relativamente ampia in Italia dei racconti fantastici di questo autore visionario, è certo dovuta principalmente, oltre a questioni di valutazione critica, anche alle regole economiche cui sottostà il mondo editoriale negli ultimi cinquanta anni. La copiosissima produzione poetica di De la Mare, a nostro parere, merita però di essere indagata quanto la prosa, per la complessità dei contenuti e per la musicalità, mai intesa solo come puro artifizio fine a se stesso; una musicalità che la penna 6 cfr. OTTAVIO FATICA, Postfazione a Walter de la Mare: Il Rinchiuso, Theoria, Roma- Napoli 1989, p. 240. Alcuni racconti brevi e un solo romanzo (Memoir of a Midget) di Walter de la Mare sono stati tradotti in italiano a partire dagli anni ottanta: Memorie di una donna in miniatura, tr. Margherita Santi Farina, Serra e Riva, Milano 1980; Storie di animali, tr. di Anna Malvezzi, Longanesi, Milano 1984; L’artigiano ideale, tr. di Piera Sestini, Sellerio Editore, Palermo 1986; Ognissanti, tr. di Emanuela Turchetti, Edizioni Theoria, Roma 1986; Racconti del mistero, tr. di Enrico Groppali, Ugo Guanda Editore, Parma 1991;La tromba, tr. di Cristina Guerri, Sellerio Editore, Palermo 1993. 5
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