Mamme o veline? - Campo de'fiori

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“Nella stessa Italia della ricostruzione e del
piano Marshall (aprile 1948)”precisa Cenni
“avevamo strumenti e tecnologie ben più
avanzate.” Ma se l’impatto appare deludente
quella semplice constatazione accende la
miccia della consapevolezza ,giorno per giorno,
di quale sia la realtà degli emigranti nel
paese elvetico. “La Svizzera – spiega Giorgio
Cenni- , neutrale durante la seconda guerra
mondiale, fu tra le prime a ricevere commesse
industriali, dato che il suo apparato era
intatto e per sopperire alle numerose richieste
aveva necessità impellente di mano d’opera.
Per tale ragione il governo favoriva l’immigrazione
dei cosiddetti “Gastarbeiter”, vale
a dire , lavoratori per lo più “stagionali”che
dovevano sostituire gli svizzeri nei lavori
pesanti a bassi costi. Per mantenere questo
stato di cose il governo elvetico ostacolava
con tutte le sue forze l’aspirazione dei lavoratori
stranieri all’integrazione e dato che,nonostante
tutto qualcuno riusciva lo stesso a
migliorare, si arrivò alla formazione di associazioni
xenofobe fino a sottoporre con due
referendum (1970) al popolo svizzero la decisione
di mantenere o meno la mano d’opera
straniera (quasi totalmente italiana). Prevalse
il “si” aprendo nuove prospettive per i lavoratori
ed io compresi immediatamente che l’unica
strada per progredire era la cultura e
soprattutto la “formazione professionale”. Da
quel giorno Giorgio Cenni è un treno inarrestabile:
dopo l’orario di lavoro alla fabbrica si
reca al vecchio ristorante Waldhorn di Berna
( abituale ritrovo di lavoratori italiani) e con
mezzi di fortuna ed una targa poggiata sopra
un tavolino inizia un corso teorico di mecca-
D. Quanto è importante fare la gavetta?
R. E’ importantissimo. La gavetta ti permette
di dire: “quest’anno sono trentun’anni che
faccio questo lavoro, venticinque che stò al
Bagaglino e venti che faccio televisione, con
la gavetta”. Non so se tra vent’anni potremo
parlare con qualcuno degli interpreti e registi
dell’attuale televisione. Adesso stai parlando
con me che ho fatto la gavetta e comunque
al Bagaglino una sorta di gavetta c’è sempre,
perché ti fanno stare con i piedi per terra,
non ti puoi montare la testa. Questo significa
la gavetta.
D. E come ha scelto i suoi personaggi e il suo
nome d’arte? R. Guarda, Martufello mi ci
chiamarono fin dall’infanzia, perché nel mio
paese, fin dall’antichità, chiamavano
Martufello il bambino più vispo e dispettoso.
Per quanto riguarda i miei personaggi, non li
ho scelti io. Il mio personaggio “principe” è il
burino, e lo dico con orgoglio, lì non c’era
niente da scegliere perché lo ero!! Tutto il
resto è frutto della creatività di Pingitore.
D. Quali altre esperienze lavorative ha
avuto? R. Sempre con Pingitore, ho fatto
delle commedie estive. Ho fatto una commedia
brillante che si intitolava “Le Barzotte”,
con Laura Troschel, Lorenza Guerrieri e
Massimiliano Tortora. Non dico che fosse una
vera e propria prova da attore, ma attore
brillante si. Poi Pingitore ha riscritto “I
Menecmi” di Plauto, dove io ho avuto il doppio
ruolo dei gemelli. D. Il suo rapporto con
cinema e televisione? R. Devo dire che il
cinema “non mi cerca proprio”, quindi non lo
so che rapporto ho. Si ho fatto qualcosina ma
sempre con Pingitore. Il fatto, comunque,
che il cinema non mi contatti, non mi crea
alcun problema, perché sono un artista che
Campo de’ fiori
nica. L’iniziativa incontra il consenso dei lavoratori
,l’aiuto del Consolato Italiano, la simpatia
delle autorità svizzere ed il 28 gennaio
1966 insieme a colleghi di lavoro, con cui ha
formato un “gruppo promotore” fonda ufficialmente
il CISAP (Centro Addestramento
Professionale Italiano in Svizzera). Mariù lo
ha raggiunto da tempo e lavora nella stessa
fabbrica e non manca di assisterlo nell’opera
intrapresa. La prima sede (ricorda Cenni)
viene fissata in tre stanzette e due vani di
circa 100 mq complessivi , rispettivamente al
piano terreno e nel seminterrato di una villetta
al n. 7 dello Jagerweg quartiere di
Breiterrein e l’inaugurazione viene effettuata
invitando le autorità e gli industriali a visitare
una scuola dove, al di fuori di una lavagna e
qualche banco, manca tutto il resto, soprattutto
le macchine dell’officina per la “pratica”
,la cui sagoma è però ordinatamente disegnata
con il gesso sul pavimento. Passato un
primo attimo di scoramento la fede incrollabile
di Giorgio Cenni fà il miracolo; da un’industriale
italiano “venuto anche lui dal”niente”
riceve con “credito ad infinito termine” (sarà
ripagato alcuni anni dopo) una intera officina
ed i corsi possono cominciare. Da qui , pur
sempre con duro lavoro e sacrifici, la strada è
in discesa ; migliaia di alunni e tre generazioni
di giovani si alternano sui banchi del
CISAP; la sede generale è oramai quella prestigiosa
di Berna in Freiburgstrasse ed altre
sedi sono state aperte in tutta la svizzera.
Giorgio Cenni , prima di andare in pensione
avrà ancora il tempo di aggiungere alla sede
di Berna , con l’aiuto di prestigiosi artisti
internazionali, una superba collezione di
lavora talmente tanto sia in televisione che in
teatro, per cui non ne sento la mancanza.
D. Farebbe un reality show? R. No, non lo
farei, perché sono talmente preso con il teatro,
d’inverno, con la televisione e con tante
altre cose, che non avrei il tempo per farlo.
Non perché penso che quelli che lo fanno si
debbano “riciclare”, non ho neanche idea se
li pagano. Al momento dico no, non ho
tempo. Andare tre mesi in Brasile, ad esempio,
significherebbe sacrificare mesi di lavoro
dato che d’estate ho persone e impresari che
lavorano con me e quindi puntano su di me,
non mi va di lasciare nessuno.
D. Si sentirebbe di suggerire questa carriera
ad un giovane? R. Certo che gliela suggerisco!
Qual è quell’artista che stà venticinque
anni in teatro e televisione come ho fatto io
!?! Suggerire questa carriera significa che un
ragazzo oggi vent’enne, inizia e tra venticinque
anni c’è ancora qualcuno che lo va ad
intervistare.
D. Il successo le ha dato molto ma le ha
anche tolto qualcosa? R. Il successo mi ha
dato molto, ma non mi ha tolto nulla perché
io sono rimasto sempre paesano, non vivo
nella grande città ma fuori, non vado spesso
a cene ufficiali, ad esempio faccio teatro per
cinque mesi in inverno e andrò più o meno
tre volte a cena fuori. Le cose positive di questo
lavoro me le godo da solo, senza apparire…….
Una delle cose che mi ha tolto ad
esempio, è quella che non posso “litigà coi
vigili”; alcune volte non posso essere me
stesso, nel senso che se hai dei problemi, o
per esempio accompagno mia madre in
ospedale, la gente mi dice: “ma come mai
che in televisione ridi sempre e qui no?” E io
devo dare spiegazioni. Oppure quando è
opere d’arte : “Perché – come afferma lui
stesso- mentre si studia è bello ed istruttivo
vivere a contatto con l’arte..”. Giorgio Cenni è
stato più volte decorato,insignito ,nominato ;
riconoscimenti ed attestati sono piovuti da
ogni dove ma io so bene che il suo premio più
grande è rappresentato dal consuntivo finale
del CISAP: ventiseimila diplomati !
Ventiseimila professionisti ed altrettante
famiglie che hanno migliorato le proprie condizioni
di vita ,integrate a pieno titolo e con
prospettive di crescita legate solamente alle
proprie capacità. Da qualche anno Giorgio
Cenni e la sua Mariù sono tornati a Genova ,
ma pensare che lui si dedichi ad un sereno
riposo è pura utopia; egli ha fondato un’associazione
culturale “Il Cenacolo”, per la scoperta
di giovani talenti e per attività varie
d’interesse artistico; scopertosi scrittore di
vaglia ,narra le sue memorie e racconti di
vita vissuta con un lessico semplice ,spontaneo
ed umano, infine cura con particolare
affetto l’opera dello zio: il grande pittore
toscano Renato Cenni la cui monografia ,per
cortese concessione dello stesso Giorgio , è
presente in questo numero. Salutiamo ,dunque,
Giorgio Cenni e per ringraziarlo colgo
l’occasione, assieme a tutta la redazione di
Campo de’ fiori, per inviargli infiniti auguri in
occasione delle sue Nozze d’Oro con la dolce
Mariù.(giugno 1955-giugno 2005). PS. Chi
volesse notizie dove rintracciare i libri scritti
da Giorgio Cenni, può scrivere alla redazione
di Campo de’fiori.
morto mio padre mi hanno chiesto un autografo
nella camera mortuaria!!! Queste cose
sono un po’ negative, ma sono piccole cose.
D. Chi è stato il suo maestro? R. I miei maestri
sono stati Castellacci e Pingitore. Forse
Pingitore un po’ di più, perché ha fatto anche
la regia degli spettacoli del Bagaglino. Mi
sono sempre fidato ciecamente di lui.
D. Qual è il suo comico preferito del passato?
R. A me fanno ridere un po’ tutti. Sono
stato, però, un grande amante di Nino
Manfredi, perché ritengo che Nino sia stato
un grande artista, a tutto tondo. Poi è chiaro…
Totò mi ha fatto impazzire, Sordi etc.
D. E di quelli giovani? R. Mi piacciano
Antonio Giuliani, Enrico Brignano che considero
un bravo attore oltre che cabarettista.
Mi dispiace se magari tralascerò alcuni nomi
che mi sfuggono. Poi c’è Enzo Salvi detto “er
cipolla”, che oltre a lavorare con me, mi vuole
un bene dell’anima e altrettanto gliene voglio
io. Poi ci sono tutti i miei colleghi del
Bagaglino. D. Quanto è “doloroso” fare il
comico? R. Io penso che fare il comico sia un
dono di natura, una cosa che hai dentro. Ci
si nasce. Doloroso, come ho detto, che se
alcune volte nella vita hai un momento di tristezza
e malinconia, sei costretto a “viverti”
a casa tua, perché fuori la gente vuole che
fai sempre e comunque ridere.
D. C’è qualcosa, per concludere, che vorrebbe
aggiungere o che non ha mai detto?
R. Vorrei solo dire che mi auguro di lavorare
sempre. Finchè si lavora “qualcosa può succedere”.
Ho questo sogno nel cassetto: di
lavorare sempre, perché oggi se non lavori
con la velocità che c’è in tutto, ti dimenticano
presto. Devi stare sempre sulla cresta dell’onda.