Accesso aperto all'opera (PDF) - Firenze University Press

canone e BIOFICTION 131
vo e provvisorio della prospettiva adottata (whose truth is told). le recenti
proposte di una biografia femminista non-conclusiva, multi-prospettica,
non lineare e, per giunta, di autrici non ancora decedute (e dunque non
ancora canonizzate né canonizzabili) 22 riflettono la risonanza che hanno
avuto, anche per questo genere, le riflessioni teoriche dell’era postmoderna,
e in particolare la decostruzione e la psicoanalisi lacaniana. Per quanto
riguarda infine il più circoscritto ambito della critica letteraria, quel
lungo percorso iniziato da Wellek e Warren nel 1948 (e, prima ancora, da
boris tomaševskij nel 1923), ha contestato la lettura della vita degli autori
come unica fonte autorevole per comprenderne l’opera, liberando le
loro biografie da quella condizione di voce ermeneutica privilegiata per
declassarle allo status di semplice intertesto, in funzione di un approccio
critico multi-metodologico.
dopo aver constatato le numerose affinità che accomunano le biografie
e le biofiction, sembra opportuno sottolineare che le ultime sono, rispetto
alle prime, un ‘genere’ se possibile ancora più ibrido: ogni testo è composto
da una combinazione di diverse strategie narrative (generi, appunto)
e, se talvolta la distinzione tra le fiction biographies e le fiction histories 23
può apparire veramente molto sfumata, in alcune biofiction le manipolazioni
del dato biografico possono essere più evidenti. il caso limite, esemplificato
da The Mistressclass di michèle roberts o The Ghost Writer (1979)
di Philip roth 24 , credo possa essere quello in cui la riscrittura è originata
dall’insinuazione che il soggetto biografico non sia deceduto nel contesto
che noi conosciamo; ciò dà luogo ad una sua doppia resurrezione/anacronismo,
di cui una è fatalmente connaturata con la strategia stessa del genere
letterario (potremmo dire che è condizione estetica della biofiction),
l’altra è invece interna al plot di alcuni romanzi specifici come quelli sopra
menzionati, che minacciano dunque al massimo quel patto di sospensione
di incredulità (suspension of disbelief) 25 già incrinato dall’assunzione
di un personaggio storico come protagonista. in questi casi, la riscrittura
del soggetto situato storicamente può apparire meno giustificata e sollecitare
istanze di tipo etico (in particolare il romanzo di roth, che chiama
in causa una figura dallo spessore simbolico di anna frank, ha un effetto
gravemente disturbante) 26 e l’affermazione, sostenuta dalla critica letteraria,
di operare in un ambito di historical consciousness diventa più difficile
da dimostrare. martin middeke, curatore di un volume di saggi su alcune
biofiction che egli per primo racchiude sotto questo nome, osserva nell’introduzione
che i lettori e i critici di queste narrazioni «will find themselves
reminded of the distinction between fact and fiction every time they
consult the factual biographies in order to trace fictional deviations from
the factual accounts of the lives at issue» 27 , precisando:
biofictions cast doubt on “our beliefs in origins and ends, unity,
and totalization, logic and reason, consciousness and human nature,
progress and fate, representation and truth, not to mention the notion
of causality and temporal homogeneity, linearity and continuity,” but