Settembre 2010 - Universitinforma

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time out 28 UNIVERSIT INTERVISTA / Lontana dall’immagine pop degli esordi, la band milanese è tornata con Le strade del tempo, nato come visione critica del mondo. «Il nostro obiettivo - dice Francesco Sarcina - è autoprodurci. Le etichette pensano solo alle regole di mercato» di Riccardo Marra delle Vibrazioni è l’equivoco «Quello musicale più grande degli ultimi sessant’anni». Francesco Sàrcina è diretto come una freccia appuntita quando parla del suo gruppo, non le manda a dire, è deluso da chi ancora considera la band milanese solo come “quelli di Giulia” (dal brano Dedicato a te del 2003), ignorando i tasselli rock della loro storia. Le Vibrazioni hanno provato a fare cambiare idea su di loro mutando look, richiamando in vita i Led Zeppelin, ricercando sonorità più dure, senza però allontanare l’immagine di pop band affibbiatagli agli esordi. Anche il nuovo album, Le Strade del tempo, nasce come visione critica, rock, del mondo. Sàrcina lo ha raccontato a <strong>Universitinforma</strong> in occasione del concerto delle Vibrazioni per EtnaFest il 19 settembre all’anfiteatro Le Ciminiere. Francesco, rispetto al passato vi siete presi più tempo per realizzare Le strade del tempo. È stato utile? «Quando rifletti su quello che fai puoi essere più efficace negli arrangiamenti e nei testi e andare più di fino. Credo si senta nel disco, soprattutto per la ricercatezza di certi suoni. Ovviamente ci può essere anche l’effetto opposto ovvero perdere in impeto, istintività e autenticità, ma ogni tanto serve staccare la spina e riflettere sul proprio lavoro. In questo disco abbiamo messo tutto: pancia e mente riscoprendo anche la voglia di suonare di nuovo in sala prove, nella nostra intimità, con la possibilità anche di confrontarci tra noi membri del gruppo». Il tempo è il concept del disco. «Sì, è sicuramente il comune denominatore dell’album, anche se è un concetto che è sempre stato presente nelle mie canzoni. Einstein parlava di re- LE VIBRAZIONI «Siamo un enorme misunderstanding» latività del tempo; è strano come in un secondo possa avvenire la creazione di un universo intero e in mille anni invece ci sono cose che non cambiano mai. L’unità di misura che diamo al tempo è pura arbitrarietà. Per una formica il tempo è diverso rispetto a una pianta. Questo è l’aspetto che mi affascinava di più: la capacità del tempo di dilatarsi o rimpicciolirsi». Tu come lo vivi il tempo che passa? Sembra ieri che Le Vibrazioni hanno debuttato… «È strano. Ma la cosa che mi disturba di più è pensare che sono passati tutti questi anni ma la gente continua ancora a identificarci per il pop di “Dedicato a te”. Così mi chiedo a cosa serva tutto questo sforzo, centinaia di concerti, di input, mi chiedo a cosa serva la maturazione se poi Le Vibrazioni vengono ricordati solo per quel pezzo lì e non per i tanti spunti rock che abbiamo dato. Ma forse è anche normale, chi lo sa. Ritornando al tempo, mi spaventa il fatto che non se ne faccia un buon uso. In questi tempi iperaccelerati ci si brucia alla velocità della luce, tutto è usa e getta. È un uso cattivo del tempo, si dovrebbe essere più riflessivi, frenare. Sarà che da quando sono diventato padre vedo con maggiore lucidità il passare del tempo perché si riflette nella veloce crescita di mio figlio». A proposito di “Dedicato a te”, di rock o pop. C’è un equivoco Vibrazioni? «Certo che c’è, c’è un enorme misunderstanding, forse il più grande nella musica italiana degli ultimi sessant’anni. Non so perché, forse perché abbiamo dato fastidio a troppa gente con delle canzoni apparentemente molto semplici ma che in realtà nessuno aveva mai scritto. Poi dico io, la ballad è sempre stata presente nella tradizione rock. Hendrix ha fatto ballads, i Led Zeppelin, gli Stones, i Guns ‘n Roses perfino i Pantera ne hanno fatte, poche ma a loro modo. Ma vivendo in Italia… tutto è più schematico: o rock o pop. L’Italia oggi è un luogo più povero di cultura e valori, musicalmente si amministra tutto come fosse una fabbrica. Prendi quel discografico che ha studiato marketing e lavorato per lo shampoo Johnson e che pensa che anche la musica debba rispettare le regole di mercato che ha studiato sui libri. Senza passione e non capendo che si parla di una forma d’arte, qualcosa che fa riflettere in profondità l’essere umano. Ormai nessuna etichetta colloca un disco come fosse un’opera d’arte o, se lo fa, lo illumina di una luce sbagliata. Le Vibrazioni sono stati crocifissi da un luogo comune e dalla gestione
INFORMA scellerata della nostra casa discografica. Un episodio su tutti? Volevamo mettere il pezzo “Electrip Music” come b-side del singolo “Su un altro pianeta”, e questo discografico della Sony mi disse: «T’immagini la casalinga che mette il disco e si trova un brano così rock? Si spaventerebbe!». Io sono rimasto allibito perché non concepivo la mia musica come prodotto destinato alla casalinga… oltretutto a qualche casalinga il rock piace veramente. Oggi ho capito a cosa si riferiva: guardando X Factor, Amici, Uomini e donne, La pupa e il secchione, ho capito cosa intendeva, ovvero che siamo un popolo di rincoglioniti che ingerisce tutto quello che gli si propina. Poi certo la tecnologia non ha aiutato, visto che la gente preferisce ascoltare solo i singoli. Quando avevo vent’anni comprare un disco significava evadere da cose come famiglia, chiesa e scuola. Solo il fatto di andarlo a prendere al negozio era l’illusione della salvezza, lo spiraglio di luce, il sogno della fuga». Riuscirete a spezzare le catene della major? «Non vedo l’ora, io sto qui che sto bramando la fine del contratto e fosse stato per me anche questo disco l’avrei autoprodotto magari trovando una distribuzione. Al momento però abbiamo le mani legate. Per questo disco ho provato a far fare alla casa discografica il 29 proprio lavoro cioè prendere un progetto e promuoverlo. L’etichetta avrebbe dovuto fare sapere a tutto il mondo l’uscita del nuovo delle Vibrazioni, avrebbe dovuto urlare “fermi tutti: Le Vibrazioni sono tornati!” e invece nulla, si è accontentata di quello che gli arriva di default dal nostro pubblico. Abbiamo ancora un disco con loro, ma non vedo l’ora che tutto finisca. Io vorrei fare un disco alla “Ummagumma” (album sperimentale dei Pink Floyd, ndr), ma sì! Come i pazzi! E chi se ne frega! Ad oggi dico che mi dispiace regalare perle di saggezza ai discografici. Al presidente della Sony premeva andare ad Amici a fare vedere la sua faccia, ma quando io gli ho parlato dei problemi contrattuali non ha battuto ciglio». Sembri molto arrabbiato. E anche nel disco si avverte del pessimismo… «Io sono una persona estremamente positiva, ma la positività è una difesa a un pessimismo di fondo. Un sorriso non lo negherò mai, però quando scrivo una canzone sono chiuso con me stesso e faccio i conti con le mie sensazioni. Ad esempio “Ridono gli dei” è uno sfogo contro lo scempio che l’uomo sta facendo con la natura. L’ipocrisia è nell’alterare la natura, spremerla e poi, quando questa si ribella, dire due o tre preghiere per far sì che il nostro dio ci aiuti». Ui di Andrea Maurigi time out CONCERTI / Il 24 settembre la popstar si esibirà a Taormina. Con lui il percussionista Ray Cooper Il divo Elton John al Teatro Antico Il divo del pop Elton John ed il suo carismatico percussionista Ray Cooper tornano in Italia dopo quasi un anno dall’esibizione al MediolanumForum di Assago. Il 24 settembre nella suggestiva location del Teatro antico di Taormina, un concerto (organizzato da Giuseppe Rapisarda Management) di oltre due ore, nel quale l’artista made in England ripercorre la sua straordinaria carriera. Sorry uno dei brani più noti che ha avuto il maggior numero di cover da parte di altri artisti; Candle in the Wind scritta nel 1973 prendendo ispirazione da Marilyn Monroe e riadattata per la morte di Lady D (che la trasformò nel singolo più venduto di tutti i tempi) ed ancora Your Song, la canzone più conosciuta in assoluto di Elton John, un vero e proprio tributo all’amore: sono solo alcuni dei successi che Elton John ripropone ai suoi numerosissimi fan. Ad accompagnarlo il noto e scenografico percussionista Ray Cooper che nella sua carriera vanta collaborazioni con artisti del calibro di Beatles, Rolling Stones e Who. Cooper ha lavorato con Elton John in moltissimi dischi: Madman Across The Water, Honky Chateau, Goodbye Yellow Brick Road, Caribou, Captain Fantastic And The Brown Dirt Cowboy, Rock Of The Westies, Blue Moves, A Single Man, Too Low For Zero, Breaking Hearts, Reg Strikes Back e Made In England. Ui
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