CONNESSIONI LEGGENDARIE - Domenico Quaranta

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0100101110101101.ORG Art.Teleportacia copy 1999 Il plagiarista non si pone necessariamente, nei confronti dell’oggetto del plagio, in una posizione antagonista. La copia è un’operazione senza significato, ripetizione consapevole di quello che il nostro browser fa ogni volta che visitiamo un sito. Si può copiare un sito per preservarne la memoria, per combattere contro una censura, per sancirne l’importanza e la storicità, per modificarne i contenuti o per appropriarsene senza cambiarlo. O semplicemente perché è possibile farlo. Il plagio di Art.Teleportacia, la prima galleria online di net.art, era già implicito nella sua apertura. L’operazione non contraddice l’affermazione di Olia Lialina, secondo cui l’originale è quello che risiede sul dominio venduto, né la conferma. Forse 60 Amy Alexander Merry Christmas '99 (the gift that keeps on giving) 1999 serve solo a ricordarci quanto è straordinaria la net.art, in cui, se non possiamo permetterci l’originale, possiamo sempre regalarci una copia identica, e del tutto gratuita. E in cui anche chi copia può essere plagiato. Quando, nel Natale 1999, l’americana Amy Alexander copia, e pubblica su plagiarist.org, l’intero contenuto di 0100101110101101.ORG, con tutti i suoi plagi, fa la copia di una copia, subito linkata in homepage dalle vittime che chiudono, in questo modo, il circolo virtuoso inaugurato dal furto di Hell.com. Nel giro di pochi mesi, il plagiarismo ha sollevato un polverone, e mentre la discussione diventa pubblica, i suoi fautori cominciano a riflettere su cosa farsene della refurtiva... [Domenico Quaranta] 61
Code poetry Secondo Florian Cramer, “ogni codice digitale è potenzialmente eseguibile da una macchina, e leggibile a un duplice livello: come codice sorgente e come output”. La code poetry gioca sulla commistione e sull’ambivalenza tra un linguaggio umano naturale e il codice informatico che, coesistenti in un unico testo, possono produrre diverse modalità di lettura. Questo linguaggio è infatti interpretabile sia dall’uomo che dalla “macchina”, ma non allo stesso modo e con risultati differenti: perché, dice ancora Cramer, “la decodifica dei codici non è un’operazione formale, ma soggettiva”. La code poetry non è un gioco autoreferenziale, né l’invenzione bizzarra di alcuni programmatori con velleità poetiche, ma raccoglie una lunga eredità. Da un lato, la commistione di codici e registri linguistici diversi appartiene a una precisa tradizione letteraria, che da Dante arriva fino ad Ezra Pound: quella dell’arricchimento continuo del linguaggio, in opposizione alla rarefazione petrarchesca. Dall’altro, il gioco combinatorio e la natura eseguibile del codice hanno radici nella cabala, negli esperimenti di Queneau e Calvino, nei calligrammi. Di conseguenza, le difficoltà poste dalla code poetry non dipendono tanto dall’utilizzo dei linguaggi macchina, quanto dalla natura sofisticata del mezzo poetico: che, da quando esiste, ha sempre avuto bisogno di note a margine. Il lavoro sul significato ha sempre avuto una controparte nel lavoro, altrettanto importante, sui significanti: la lingua, le figure retoriche, la musicalità, la struttura e la forma del testo. Il tempo e la misura, così come la lettura o l’interpretazione dei significati, sono elementi basilari anche di questo approccio alla poesia. Le varie applicazioni della code poetry rilanciano la posta in gioco con un nuovo, ulteriore elemento di senso: l’esecuzione del testo interpretato dalla macchina può produrre un risultato, un output spesso imprevedibile, in grado di confermare, annullare, negare, ribaltare, moltiplicare, i meccanismi di senso leggibili e dichiarati nel testo iniziale: il codice di input. Così, Biennale.py è, a seconda di chi lo legga, un virus informatico o il racconto di un corteggiamento sessuale; Loveletter è solo un virus, ma declamato dal filosofo Franco Berardi Bifo diventa una poesia onomatopeica dadaista, e anche piuttosto espressiva; e ASCII Forkbomb è una linea di poesia visiva che, se eseguita, provoca il collasso della macchina... [Domenico Quaranta] 63
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