La medaglia nella Milano asburgica - Scuola Normale Superiore

può essere considerato un pallido riflesso della cultura di Cristoforo Solari (il volto ricorda
in particolare l’Adamo del Museo del Duomo) 89 . Per nessuno di questi artisti è comunque
dato di rintracciare altre opere microplastiche: solo la più tarda delle medaglie dello Sforza
trova confronti interessanti in quelle di Costanza Rangoni (moglie del franciosante Cesare
Fregoso, viva ancora nel 1546 e qui raffigurata in età matura) e dei misteriosi
Gianfrancesco e Franceschina “Gratt…” 90 .
Per gli anni venti e trenta Milano presenta insomma un panorama poco entusiasmante,
punteggiato di episodi isolati e privo di figure stanziali di rilievo (almeno nel campo della
medaglistica e della bronzistica di piccolo formato): la corte sforzesca si offre come
propaggine estrema di apporti che hanno origine in centri situati più ad oriente o sulla
scorta di altre tecniche scultoree. La varietà stessa degli effigiati rimane altolocata e
ristretta, risolvendosi quasi (con l’eccezione di qualche accademico) nell’onomastica delle
due dinastie dominanti già ricordate, i Trivulzio e gli Sforza.
La discontinuità delle presenze di medaglisti (cui non dev’essere estranea l’incessante
mobilitazione bellica) è la causa principale della difformità e dalla scarsa caratterizzazione
della produzione locale, ma è anche il segno inequivocabile che il microritratto non ha
ancora permeato le consuetudini degli strati sociali più alti e non è ancora oggetto di
un’attenzione specifica, teorica e letteraria, da parte delle personalità più colte.
È solo nel 1541 (o forse, come vedremo tra breve, già negli ultimi anni della signoria
sforzesca) che l’arrivo di Leone Leoni – personalità di cultura più ampia, supportata per
giunta da credenziali veneto-romane e da diversi esponenti della fazione imperiale –
imprime una brusca ed irreversibile accelerazione al “pacifico” fluire conservatore degli
artefici locali (per parafrasare una celebre definizione del Middeldorf). Viene così intaccato
definitivamente il circuito chiuso tra Milano e Mantova che pare caratterizzare, in forme
ancora difficilmente ponderabili, ma già aperte al Centroitalia, parte della produzione
coniata degli anni trenta 91 .
Non furono però solo la prepotente capacità mimetica e l’irresistibile cocktail formale
offerti da questo intraprendente protagonista aretino, per quanto fascinoso, a cambiare i
modi di fare e persino l’intero sistema delle convenzioni iconografiche che regolavano i
ritratti mobili: ben altri fattori politico-sociali, come il consolidarsi del governo asburgico
ed il diffondersi di una cultura artistica del ritratto, immisero acqua nuova nel vecchio
mulino dell’arte di rappresentanza. Fu anche merito del primo Governatore non spagnolo e
non interinale, il napoletano Alfonso d’Avalos, se fu impresso un piccolo, ma deciso
ricambio nelle preferenze culturali di palazzo.
Così, quella discontinuità che nelle medaglie tosco-romane viene fissata dalla produzione di
Benvenuto Cellini (che come “maestro delle stampe” pontificie fu attivo dal 1529, e come
medaglista per tutti gli anni trenta), in Lombardia si rintraccia solo nel decennio successivo,
mentre la bronzistica monumentale si rinnova solo negli anni cinquanta (è del 1554
l’esposizione delle statue asburgiche non ancora finite di Leone Leoni). Nell’uno e
89
Toderi e Vannel 2000, I, p. 102, n. 235. L’isolamento stilistico di questa medaglia ha indotto George
Francis Hill a spostarla addirittura alla seconda metà del XVI secolo (1930, I, p. 178, n. 697), ma mi pare che
questa ipotesi di datazione sia oggi meno condivisibile.
90
Toderi e Vannel 2000, I, p. 450, nn. 1351-52 (la localizzazione emiliana delle due opere, suggerita dai due
studiosi, è tutt’altro che certa).
91
Cfr. p.e. il ritratto coniato del tardo Francesco II Sforza morto nel 1535 (Toderi e Vannel 2000, I, p. 93, n.
202), con quello, pure anonimo, di Federico II Gonzaga (Toderi e Vannel 2000, I, p. 149, n. 387), eseguito tra
il 1536 e il 1540. Un fattore di impatto da non trascurare, a tal proposito, consiste nel fatto che
l’aggiornamento favorito dall’arrivo di Leoni coinvolse anche la Zecca, un ambito capace di perpetuare le
innovazioni leoniane per anni e di garantire ai nuovi artefici continuità d’impiego.
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