Scarica il PDF - Settimanale Tempi

PRIMALINEA CHE CATTEDRA
LA FABBRICA CONTINUA
L’ultimo scultore
della cattedrale
Nell’officina di Nicola Gagliardi, l’artista che rifà
da capo le statue del Duomo di Milano mangiate
dal tempo. Un’opera di studio, passione e scalpello
di Elisabetta Longo
Nicola GaGliardi apre la porta della sua
officina di scultura con le mani colorate
dalla creta, e cammina in fretta
perché la statua a cui sta lavorando, in creta
appunto, ha continuo bisogno di essere
bagnata, per poi procedere con la lavorazione.
Qui tra i prati verdi di San Vittore
Olona, vicino a Legnano, in una strada circondata
dal silenzio, l’unico rumore che si
sente è quello del martello pneumatico che
usa per i suoi lavori. Che sono stati tantissimi
nel corso di quarant’anni di attività nella
Fabbrica del Duomo di Milano.
In questo atelier le statue che arricchiscono
la cattedrale arrivano ormai devastate,
rotte, consumate dal tempo e dall’inquinamento,
bisognose di cure. Dopo che già
altri restauratori lo hanno preceduto, con
lavori riparativi alla bell’e meglio, Gagliardi
non può fare altro che ricreare l’opera
dall’inizio. Come del resto è sempre accaduto
nel corso dei secoli, tanto che ad oggi
si contano addirittura 3.500 statue “risistemate”
lungo tutta la superficie, le pareti e
le guglie del Duomo, ognuna delle quali
ha una propria funzione catechetica e narra
una storia del Vecchio o del Nuovo Testamento.
L’ultima imponente statua rifatta
dal Gagliardi – nel corso dei restauri generali
della facciata della cattedrale del 2009
– è il san Filippo, un colosso di più di due
metri che sta di guardia al grande portale
di sinistra. Attualmente sul “tavolo operatorio”
della sua officina è deposta una delle
quattro sante virtuose che stanno più
vicine alla Madonnina, che possono godere
della sua Grazia, lassù, sulla guglia maggiore,
al momento (e per la terza volta) sotto
totale restauro.
Tra progresso e antichità
«Quella di produrre copie – spiega Gagliardi
a Tempi – è un’esigenza che si è resa
evidente nel corso degli ultimi trent’anni.
Quando il tasso di inquinamento è
aumentato, le piogge si sono fatte più acide,
danneggiando così un po’ alla volta il
materiale marmoreo fino a sgretolarlo».
18 | 13 luglio 2011 | |
E non basta un qualsiasi blocco di pietra
per l’opera di ricostruzione. Il marmo del
Duomo di Milano, infatti, «proviene tutto
da Candoglia, una cava vicino al lago Maggiore,
come volle Gian Galeazzo Visconti
quando decise di dare il via ai lavori
del Duomo. Si continuò a estrarre in questo
modo fino ai primi anni del Novecento,
quando finalmente si riuscì a completare
la cattedrale». E per rispettare la tradizione,
tuttora Gagliardi scolpisce le sue
copie da enormi blocchi bianchi provenienti
dalla stessa cava. Che lui lavora con
pazienza e dedizione in continuo paragone
con l’opera originale. «Non si tratta
solo di lavorare con lo scalpello. Tocca
studiare a lungo, scoprire chi ha fatto la
statua. E visto che la regola era che non si
siglassero le sculture, devo ricorrere all’archivio
del Duomo: lì ci sono cartelle e cartelle
piene di ricevute di pagamento dalle
quali si può risalire agli autori di ogni opera.
Poi occorre prestare attenzione al livello
di erosione dei materiali. Se ad esempio
si intravedono le punte di quarzo in
certi punti, si può star certi che il marmo
Nicola Gagliardi
tra l’originale
e la copia
della statua
di san Filippo,
da lui ricreata
per il Duomo
di Milano
nel 2009
Il marmo delle
statue del Duomo
proviene tutto
dalla cava di
Candoglia, per
volontà di Gian
Galeazzo Visconti.
Per rispetto
della tradizione
anche Gagliardi
lavora sullo stesso
materiale
si è consumato per molti millimetri. Millimetri
che vanno calcolati “in aggiunta”
durante la realizzazione della copia».
Nelle fasi della lavorazioni, Gagliardi
può avvalersi del martello pneumatico
e altri attrezzi meccanici che gli scultori
originari non avevano. Questo permette
di accorciare un po’ i tempi di realizzazione,
ma il lavoro più importante viene
fatto esclusivamente a mano, con scalpelli
fatti apposta per agire su determinati
angoli e pieghe. «Con la stessa tecnica
che usavano i romani per replicare
le opere greche, si procede innanzitutto
all’“appuntatura”, che consiste nel segnare
con un perno i punti che poi andranno
a formare un naso, uno zigomo, un ginocchio.
Una volta fissati i punti, si trasferisce
questo perno sul nuovo blocco di marmo.
Da lì in poi, non mi può aiutare che
la pazienza e l’amore per il mio lavoro»,
racconta Gagliardi guardando benevolo
la santa di marmo deposta sul tavolo. Che
presto tornerà lassù sulla guglia più alta
del Duomo, a guardare anche lei benevola
il resto della città.