La bambola e il mostro - Aracne Editrice

Identificazione di una tematica 19
ficacemente come la letteratura di mano maschile e quella di mano
femminile procedano di pari passo in anni cruciali dell’Ottocento, come
scrittori e scrittrici si frequentassero e si stimassero ed infine ―
elemento di grande importanza sul quale ritorneremo ― come le scrittrici
fossero tutt’altro che donne relegate in casa ed escluse dall’ambiente
letterario 42 . Per noi In risaia e ancora di piú Un matrimonio in
provincia sono buoni prodotti letterari, di scorrevole lettura, limpidi
nello stile, lineari nella trama ed indubbiamente arricchiti (soprattutto
Un matrimonio in provincia) da un uso accorto dell’ironia. Ad impedire
però che si possa parlare di “capolavori” o anche di “opere–chiave”
nella letteratura italiana dell’Ottocento, contribuiscono alcune carenze
oggettive (su cui sorvolano le studiose che abbiamo citato) come
la scarsità dell’azione (sempre statica o languente) e la ripetitività dell’ossessivo
tema centrale (il desiderio di un matrimonio felice con un
marito ideale) che fagocita la maggior parte delle pagine di questi due
romanzi forse anche troppo fortunati a livello critico.
inglese. […] Decennio 1880–1890. Nel 1879 esce Giacinta di Capuana, opera di base, manifesto
del Verismo italiano. In quel periodo […] Capuana, Verga, Federico De Roberto, Neera,
La Marchesa Colombi, Contessa Lara si conoscono tutti. A volte sentono amicizie, a volte rivalità,
comunque sono tutti nello stesso ambiente […]. Nel 1881 dunque Verga pubblica I
Malavoglia. Nelle storie letterarie, in quel decennio, c’è ancora lui, con Mastro Don Gesualdo
(1888–1889), e il primo romanzo di D’Annunzio, Il Piacere (1889). Ma cosa c’è nel mezzo,
negli anni dal 1882 al 1888? Nel mezzo ci sono – le date parlano – alcuni romanzi fondamentali
di mano femminile: nel 1885 Un matrimonio in provincia (e già negli anni precedenti la
Marchesa Colombi aveva pubblicato due opere importanti, significative ciascuna a suo modo,
In risaia e La gente per bene); fra il 1886 e il 1889 la ‘trilogia della donna giovane’ di Neera
(Teresa, 1886; Lydia, 1887; L’indomani, 1889). Nello stesso decennio Matilde Serao fa uscire
alcune delle sue opere più interessanti, come quel capolavoro che è La virtù di Checchina
(1884) […]. Neera cioè in quegli anni (non è solo Verga a progettare un ciclo, il famoso ‘ciclo
dei vinti’, anche Neera aveva letto Zola) concepisce e pubblica una trilogia di romanzi per
tracciare un quadro della condizione femminile dell’epoca, indagando su vari aspetti della
psicologia e della separetezza femminili.”
42 Ibid., p. 14: […] i letterati italiani in quegli anni veramente si sentono italiani e non solo
napoletani, piuttosto che lombardi, perché si stabilisce fra loro una fitta rete di contatti e di comunicazioni:
si scambiano continuamente favori, nel senso di proposte di collaborazione, suggerimenti
di pubblicare su un giornale piuttosto che su un altro, perché sono professionisti, uomini
e donne, legati da stima e rispetto reciproci, che pubblicano sui giornali, pubblicano per le case
editrici, fanno critica d’arte, scrivono appendici (come non solo la Invernizio, ma tanti altri): insomma,
uomini e donne in carriera, che vivono del loro lavoro, se ne lamentano ma lo amano.
Cancelliamo perciò l’immagine della donna che sta in casa, rinchiusa e sacrificata e che per sfogarsi
scrive il diario. Ci sono diari, ci sono certo donne–vittime e donne che piangono, ma c’è un
forte gruppo di professioniste affermate che non hanno paura di niente e di nessuno.”