La bambola e il mostro - Aracne Editrice

Identificazione di una tematica 41
autorevoli (soprattutto, ma non solo, di provenienza femminile) che,
con tono catastrofico, hanno insistito su questo antico argomento, dalla
Morandini 116 alla Santoro 117 . Ma sono state veramente cosí dimenticate
le scrittrici italiane che operarono tra Otto e Novecento? E dimenticate
a confronto di quali scrittori favoriti invece dalla fortuna critica
e storiografica? Abbiamo a suo tempo dimostrato, con abbondanza di
riscontri, in un’opera dedicata agli scrittori veramente dimenticati del
primo Novecento 118 , come gli un tempo molto popolari da Verona,
Zuccoli, Pitigrilli e d’Ambra non siano piú stati ripubblicati (se non
con rarissime eccezioni) né abbiano piú formato oggetto di convegni o
di rivisitazioni critiche nel secondo Novecento. Al confronto il proliferare
di convegni, riedizioni e studi critici (che qui abbiamo in parte citato)
su Neera, Marchesa Colombi, Matilde Serao, ecc. colpisce come
il segno di un’attenzione ben viva e molto piú vigile di quanto si voglia
far credere. Nello stesso tempo anche gli studiosi e le studiose piú
militanti riconoscono senza difficoltà che questo folto plotone di scrittrici
non incontrò alcuna difficoltà ― di editoria o di pubblico ― spargendosi
anzi a macchia d’olio tra Otto e Novecento, nella massima
fioritura della sua produzione 119 . È tempo insomma di spazzare via
so. Ebbene, nel Novecento su cinquanta romanzieri eccellenti non ci sono venti donne. Anzi
non è facile arrivare a tante su cento narratori e prosatori. Dieci? Se si scende al 10% l’avvenire
resta roseo ma per il passato prossimo vedo nero. O sono accecato da faziosità maschile?
Questo bilancio forse conferma solo la dittatura degli uomini nella critica. Anche qui però si
aprirà presto un nuovo fronte: ci sarà la rivolta delle donne–critico a favore delle scrittrici. In
una commissione di laurea constatai: dieci su undici professori erano donne. Stanno cercando
le grandi narratrici e le troveranno. Nella nostra epoca ‘relativista’ è all’ordine del giorno il
rovesciamento dialettico per cui il brutto diventerà bello e viceversa. Udite, uomini, e tremate.
La narrativa del nuovo secolo sarà soprattutto femminile. Le donne hanno cominciato col diventare
grande maggioranza come lettrici (ora vi raccontiamo noi cos’è l’amore), sono sempre
di più le direttrici di collana (ci avete stancato con le interpretazioni prive di fatti), sono opere
di donne quelle che piacciono di più anche agli uomini: che si sono scocciati di se stessi.”
116
Cfr. Giuliana Morandini, La voce che è in lei, op. cit., p. 6: “I critici, anche quelli che
più sollecitavano il loro esprimersi, ritenevano spesso opportuno relegare questa produzione
in una sfera minore, da valutarsi quasi come curiosità, e, quando l’interesse dei testi non consentiva
tale angustia, erano pronti a scorgervi un superamento della condizione femminile.”
117
Cfr. Anna Santoro, Narratrici italiane dell’Ottocento, Napoli 1987, p. 6: “[…] perché
nel nostro paese la produzione femminile è ancora non solo da dimostrare ma da reperire.”
118
Cfr. Enrico Tiozzo, Il romanzo blu. Temi, tempi e maestri della narrativa sentimentale
italiana del primo Novecento, op. cit.
119
Cfr. Patrizia Zambon, “Introduzione”, in: Novelle d’autrice tra Otto e Novecento, a cura
di Patrizia Zambon, Roma 1988, pp. 9–10: “Uno degli aspetti più nuovi tra quelli che carat-