La bambola e il mostro - Aracne Editrice

Identificazione di una tematica 37
glia di cui è ospite 102 . Non condividiamo del tutto la pur eccellente lettura
che del complesso dell’originale ed interessante narrativa luantiana
ha dato Emanuela Cortopassi, che ripete, forse troppo pedissequamente,
i luoghi comuni sull’“avvilimento per non essere trattata come
una persona con opinioni e pensieri propri” 103 a proposito della protagonista
di Un martirio, che a noi è sembrata piú un’esaltata che una
vittima, ed insiste battendo ― per Regina di Luanto ― sul tasto dell’impegno
personale della scrittrice nel “movimento emancipazionista
schierato sul fronte del divorzio” 104 , nel quale, a suo giudizio, la Lipparini
Roti si sarebbe spinta notevolmente piú lontano di Neera e di
Matilde Serao. Ritorna qui quella non condivisibile tendenza a voler
mescolare a tutti i costi narrativa di mano femminile ed impegno nella
battaglia per i diritti delle donne (già presente nell’analisi di Baldacci
su Neera), che ― pur se esistente ― non sempre è una felice ed esaustiva
chiave di lettura. Piú che presentare quella che la Cortopassi
chiama “la nuova Eva” 105 , vale a dire la donna “che rifiutando la condizione
subordinante di una falsa innocenza, conquista il diritto a un
ruolo piú partecipe e consapevole nella società” 106 , Regina di Luanto
presenta invece ― secondo noi ― l’immagine (non nuova) della donna
in crisi, vittima dei suoi orpelli, schiacciata dai suoi irrealizzabili
sogni d’amore, destinata alla frustrazione e all’autodistruzione.
Abbiamo dunque individuato ― in molte di quelle che Antonia Arslan
chiama le “stelle” 107 nel panorama ricchissimo della narrativa di
102
Ibid., p. 283: “Si chinò in avanti; piegò il busto con una mossa improvvisa, rompendo
l’immobilità conservata fino allora e con gli occhi dilatati la fissò a lungo, a lungo per scolpire
bene nella memoria tutti i particolari del viso diletto, che non avrebbe visto mai più. Quando
un velo di lacrime scese ad annebbiargli la cara visione, con uno scatto volle alzarsi in piedi:
ma ricadde seduto, perché con uno slancio inaspettato, Rachele gli si era buttata addosso e
scivolata in ginocchio lo stringeva convulsamente, premendogli la testa sul petto, mentre dalla
sua gola contratta usciva un breve rantolo d’agonia.”
103
Cfr. Emanuela Cortopassi, op. cit., p. 265.
104
Ibid., p. 266.
105
Ibid., p. 255.
106
Ibid., p. 268.
107
Cfr. Antonia Arslan, “L’opera della Marchesa Colombi nel panorama della narrativa
italiana fra Otto e Novecento”, op. cit., p. 12: “Va anche detto che le scrittrici di oggi, le contemporanee,
le quali sono conosciutissime, sanno farsi pubblicare e sono ben presenti sul
mercato, volutamente spesso dimenticano di aver avuto delle nonne così importanti come la
Marchesa Colombi, Neera, Vittoria Aganoor nel nord Italia, Emma Perodi toscana, Jolanda