SETTEMBRE 2010 NUMERO 91 - Urban

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URBAN PRESENTA: MICRO CATTELAN Da piazza Affari e dal Palazzo Reale di Milano, la mostra di Maurizio Cattelan dilaga con molti altri lavori sulle pagine di <strong>Urban</strong>. La retrospettiva che non ha potuto fare e come non sarà mai possibile vedere, perché realizzata non con le opere vere, ma con i loro modellini in creta. Un regalo inedito che Cattelan ci ha fatto perché l’imprevedibilità è il suo marchio d’artista, la generosità il suo punto debole e la voglia di divertirsi il suo lato incontenibile. A cura di Francesca Bonazzoli Foto di Zeno Zotti URBAN | 35
BIDIBIBODIBIBOO (1996). – Una squallida cucina degli anni Cinquanta in miniatura, uguale a quella dell’infanzia di Cattelan, e uno scoiattolino che si suicida. Da mesi Cattelan cercava l’idea giusta per una mostra che gli toglieva il sonno. Finalmente un giorno, a New York, mentre sta correndo a Central Park, inciampa in uno scoiattolo morto e immediatamente arriva l’illuminazione: “Ecco, lui mi salverà!”. Così è nato il suo lavoro più melanconico. Il titolo allude alla formula usata da Mary Poppins quando agita la bacchetta magica. Ma nella vita vera la magia delle fiabe non funziona. ChARlIE DON’T SURF (1997). – È la prima volta che compare Charlie, alter ego dell’artista. Presentato sempre di spalle, rivolto verso una finestra, il manichino con le mani appoggiate al banco e trafitte dalle matite, sembra un bambino vero. Il titolo viene dal film Apocalypse now dove gli americani, che chiamavano Charlie i vietkong, prendono una postazione per andare a surfare e si dicono strafottenti che non c’è pericolo perché “Charlie don’t surf”. Charlie è plurale, come il nemico, generico e collettivo: in questo senso moltiplica i significati inquietanti e dolorosi dell’opera. Per inciso, Cattelan, che ha sempre vissuto come una punizione dover andare a scuola e che è stato ripetutamente bocciato, in seconda elementare aveva trafitto un compagno di banco con la biro e ora passa mesi a fare kite surfing in Costa Rica. SENZA TITOlO (2003). – I bambini sono molto presenti nell’opera di Cattelan. Questa scultura fu issata sul tetto del museo ludwig di Colonia: il bambino batteva sul tamburo, come un ritardato, senza produrre alcuna musica o ritmo. Ai tedeschi non poteva non ricordare il protagonista de “Il tamburo di latta” di Günter Grass, Oskar, che a tre anni capisce la falsità del mondo degli adulti, smette di crescere e di parlare e comunica solo attraverso il suo tamburo. la crescita è per Oskar, come per la Germania nazista in cui vive, qualcosa di difficile e doloroso tanto che Oskar riprenderà a parlare solo dopo la morte del padre nazista. Cattelan nega di aver pensato a questa storia, ma aveva visto il film tratto dal libro: nella vicenda di quel bambino disadattato e ribelle c’è un’eco dell’infanzia stessa dell’artista. NON È MAI TROPPO TARDI PER RIFARSI UN’INFANZIA 36 | URBAN URBAN | 37
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