SETTEMBRE 2010 NUMERO 91 - Urban

BIDIBIBODIBIBOO (1996). – Una squallida
cucina degli anni Cinquanta in miniatura,
uguale a quella dell’infanzia di
Cattelan, e uno scoiattolino che si suicida.
Da mesi Cattelan cercava l’idea giusta per
una mostra che gli toglieva il sonno. Finalmente
un giorno, a New York, mentre
sta correndo a Central Park,
inciampa in uno scoiattolo
morto e immediatamente arriva
l’illuminazione: “Ecco,
lui mi salverà!”. Così è nato il
suo lavoro più melanconico. Il titolo allude
alla formula usata da Mary Poppins quando
agita la bacchetta magica. Ma nella vita
vera la magia delle fiabe non funziona. ChARlIE DON’T SURF (1997). – È la prima
volta che compare Charlie, alter ego
dell’artista. Presentato sempre di spalle,
rivolto verso una finestra, il manichino con
le mani appoggiate al banco e trafitte dalle
matite, sembra un bambino vero. Il titolo
viene dal film Apocalypse
now dove gli americani, che
chiamavano Charlie i
vietkong, prendono una postazione
per andare a surfare e si dicono strafottenti
che non c’è pericolo perché “Charlie
don’t surf”. Charlie è plurale, come il nemico,
generico e collettivo: in questo senso
moltiplica i significati inquietanti e dolorosi
dell’opera. Per inciso, Cattelan,
che ha sempre vissuto come
una punizione dover andare a
scuola e che è stato ripetutamente
bocciato, in seconda elementare
aveva trafitto un compagno di banco
con la biro e ora passa mesi a fare kite
surfing in Costa Rica.
SENZA TITOlO (2003). – I bambini sono
molto presenti nell’opera di Cattelan.
Questa scultura fu issata
sul tetto del museo
ludwig di Colonia:
il bambino batteva sul tamburo, come un
ritardato, senza produrre alcuna musica o
ritmo. Ai tedeschi non poteva non ricordare
il protagonista de “Il tamburo di latta”
di Günter Grass, Oskar, che a tre anni
capisce la falsità del mondo degli adulti,
smette di crescere e di parlare e comunica
solo attraverso il suo tamburo. la crescita
è per Oskar, come per la
Germania nazista in cui vive,
qualcosa di difficile e doloroso
tanto che Oskar riprenderà
a parlare solo dopo la morte
del padre nazista. Cattelan nega
di aver pensato a questa storia, ma aveva
visto il film tratto dal libro: nella vicenda
di quel bambino disadattato e ribelle c’è
un’eco dell’infanzia stessa dell’artista.
NON È MAI
TROPPO TARDI
PER
RIFARSI
UN’INFANZIA
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