Cardiologia negli Ospedali n° 192 Marzo / Aprile 2013 - Anmco

c OMe eRAVAMO
Il Medico neoplatonico Marsilio Ficino
(1433 - 1499)
siologia, gran parte dei quali contengono
ampie descrizioni anatomiche,
di solito nelle pagine
introduttive o nei primi capitoli. È il
caso del Pantegni, che si apre con
una trattazione delle parti semplici e
composte, del Libro IX dell’Almansor,
trattato di Medicina dedicato a
diagnosi e terapia redatto da
Rhazes, del Colliget, opera enciclopedica
di Averroè sotto forma di
commento al Liber canonis di Avicenna
e del De usu partium corporis
humani di Galeno, che circola
soprattutto in forma di compendio
col titolo di De juvamentis membrorum,
versione latina di una traduzione
araba di Iohannitius). Molti
nuovi testi, riprendendo la tradizione
scolastica medievale, non sono
altro che commenti o sintesi dei
testi classici, in cui si assiste per lo
più al tentativo di armonizzare,
attraverso citazioni e glosse, eventuali
discordanze. Il carattere
compilativo contraddistingue anche
l’Anathomia di Girolamo Manfredi
(1490), che dichiara che il suo
trattato è stato composto attingendo
ex variis antiquorum voluminibus.
Alessandro Benedetti (1450 - 1512),
cui si deve la prima descrizione di
destrocardia, utilizza unicamente
riferimenti ad autori greci. In ogni
testo anatomico si assiste a una
straordinaria proliferazione di
citazioni tratte direttamente da
Galeno a discapito degli altri autori
antichi e moderni, ivi compreso
Mondino. Tuttavia, la sua Anathomia,
per il suo carattere di guida
pratica, resta la lettura più appropriata
per le dimostrazioni pubbliche.
Iacopo Berengario da Carpi
(1466 - 1530), professore di anatomia
a Padova e Bologna, contribuisce
a dirimere errori che si erano
trascinati per secoli, praticando le
dissezioni da solo, senza l’interposizione
del chirurgo, e insinuando
l’idea che Mondino, gli Arabi e
addirittura Galeno abbiano potuto
sbagliare. Anche Alessandro Achillini
(1463 - 1512) nelle Adnotationes
Anatomicae, insiste sull’importanza
degli aspetti manuali dell’anatomia
e sulla necessità dell’osservazione
diretta. Si sviluppa inoltre una
nuova disciplina, l’anatomia artistica.
La collaborazione tra artisti e
anatomisti non si limita alla progettazione
e all’eventuale realizzazione
di imprese editoriali di carattere
scientifico. In questo periodo,
infatti, l’anatomia viene progressivamente
a configurarsi come uno dei
saperi necessari alla produzione
artistica, conformemente alla teoria
estetica, sviluppatasi in particolare a
Firenze dalla prima metà del secolo,
incentrata sul concetto d’imitazione
della Natura. Gli artisti non soltanto
assistono a dissezioni, ma le praticano
essi stessi; attraverso l’anatomia,
essi cercano di svelare i segreti del
movimento, della forma e della
proporzione, interrogandosi sulla
bellezza e sull’armonia del corpo
umano. Giorgio Vasari nelle Vite de’
più eccellenti pittori, scultori e architettori,
sosterrà che proprio la conoscenza
dell’anatomia ha consentito a
Michelangelo di portare a perfezione
la sua abilità nel disegno, fondamento
di tutte le arti. Anche Leonardo,
finissimo anatomico, culla il
sogno di creare un trattato di
anatomia umana insieme a Marco
Antonio della Torre, che però morì
giovanissimo, ma, non avendo
pubblicato le sue celeberrime tavole
(che, vendute nel 1600 alla corona
inglese, costituiscono il codice
Windsor, mentre i suoi Quaderni
Anatomici saranno dati alle stampe
solo agli inizi del ‘900), non può
contribuire alle conoscenze anatomiche
contemporanee. Leonardo
indaga con grande accuratezza il
cuore, rappresentando in modo
accurato valvole, muscoli e circolo
coronarico, ma accetta il concetto
galenico del sistema circolatorio
come composto di due componenti
(arterioso e venoso) collegati
attraverso i pori invisibili del setto
interventricolare (dove crede di
vedere dei fori, definiti cholatorio del
core, descrivendo anche un buso cavo
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