Lettere e frammenti - Galleria Agnellini Arte Moderna

Ad agosto Villeglé inizia a redigere Lacéré Anonyme o Urbi & Orbi,
dove argomenta la rilettura moderna dei miti tradizionali e l’ambiguità
che essa comporta quando il colpo di fulmine diventa criterio di
creazione. Inoltre Villeglé descrive come il suo collezionare i manifesti
lacerati lo abbia fatto diventare lui stesso una “personalità lacerata”.
Grazie alla mediazione del patafisico Noël Arnaud, il 20 ottobre
Villeglé entra in contatto con Léo Malet (1909-1996), ex surrealista,
romanziere, nonché il padre del personaggio di Nestor Burma
(detective privato). Già negli anni trenta Malet si era immaginato
una forma di “décollage direzionato” per realizzare oggetti “psicoatmosferici-anamorfici”.
Con l’intenzione, non poco maliziosa, di stilare il catalogo ragionato
dell’opera dell’Oberdada Johannes Baader (1875-1954), il 9
novembre 1968 Villeglé incontra Carola Giedion-Welcker al Café
Odéon di Zurigo. In seguito, dopo la pubblicazione di un articolo
sulla rivista “Leonardo”, farà visita a César Domela (22 aprile 1969),
a Raoul Hausmann (17 maggio), a Herta Wescher (29 maggio), a
Poupart-Lieussou (7 giugno) e a Jefim Jef Golyschev (16 giugno).
Le mostre del nouveau réalisme e della pop art – primi bilanci dell’attività
artistica degli anni sessanta – e, in seguito, quelle del décollage si
susseguono a La Haye, Vienna, Berlino, Krefeld, Anversa e Milano.
28 febbraio 1969. Nixon fa visita a De Gaulle. Sulle pareti di un corridoio
della metropolitana Villeglé vede le tre frecce del vecchio Partito
socialista, la croce gaulliana, la svastica nazista, la croce celtica
inscritte nella “O” dei movimenti Jeune Nation, Ordre Nouveau,
Occident ecc. E ancora, le tre frecce dinamiche, timoniere e pavloviane
di Serge Tchakhotine a indicare, senza altro commento, il
nome del presidente americano.
6-7 maggio. In occasione della manifestazione Liberté de parole,
organizzata da J.J. Lebel, il primo grafismo socio-politico viene esposto
al Théâtre du Vieux-Colombier. Poco tempo dopo sarà pubblicato
dagli editori milanesi ed esposto assieme a una “valigia nouveau
réaliste”.
Agosto 1970. Inizia la redazione del catalogo ragionato dell’opera di
Villeglé. Tra il 1983 e il 1988, ad occuparsi del catalogo sarà Françoise-Julie
Piriou, allora studentessa all’Università dell’Alta Bretagna,
sotto la direzione di Jean-Marc Poinsot.
Ottobre-novembre. Decimo anniversario del nouveau réalisme alla
Galerie Mathias Fels (Parigi) e Rotonda di via Besana (Milano).
Il critico Otto Hahn (1935-1996) pubblica sulla rivista “VH 101”,
n. 3, alcuni brani tratti dal Lacéré Anonyme con il titolo Le flâneur
aux palissades de la manifestation spontanée.
Prima acquisizione ufficiale in Francia di un’affiche di Villeglé ad
opera del Fonds National d’Art Contemporain.
1971-1972. Staatsgalerie di Stoccarda: prima esposizione museale
interamente dedicata alle affiches lacerate. La prefazione del catalogo
è di Johannes Cladders, futuro direttore del Musée de Mönchengladbach,
il quale, in occasione dell’inaugurazione del museo – nel
1981 – dedicherà una sala alle opere dei tre affichistes parigini. Carl
André realizza il pavimento della sala.
Retrospettiva di Villeglé al Moderna Museet di Stoccolma e al
Museum Haus Lange di Krefeld.
Mostre personali a Colonia: da Michael Werner e alla Galerie Der
Spiegel, diretta da Eva (1913-1988) e Hein Stünke (1913-1994).
1974. Preannunciando la pubblicazione della prima versione del Lacéré
Anonyme o Urbi & Orbi da parte del Musée National d’Art Moderne
(luglio 1977), Villeglé ne anticipa alcuni brani sulle riviste “Apeïros”
e “Alfabeta”, e nella collana “Poquettes volantes” del “Daily Bull”.
Alla fine dell’anno inizia la realizzazione del film d’animazione Un
mythe dans la ville (29 min., colori, 16 mm). La colonna sonora
(Couper n’est pas jouer, 1969) è di Bernard Heidsieck.
Previa autorizzazione dell’artista, Villeglé utilizza la locandina di una
mostra che Jean Dubuffet farà affiggere, nell’aprile del 1976, nei
quartieri Halles-Beaubourg-Marais, e un “libro impubblicabile”
commissionato appositamente a Denise A. Aubertin.
1976-1977. Villeglé partecipa alla mostra itinerante Panorama de
l’art français 1960-1975, organizzata dall’AFAA (Association Française
d’Action Artistique) e presentata ad Atene, Ankara, Istanbul,
Teheran, Baghdad, Damasco, Tel Aviv, Tunisi, Rabat e Algeri.
1976-1981. Villeglé partecipa alle mostre Beautés volées al Musée
d’Art et d’Industrie di Saint-Etienne, Paris-New York al Centre
Georges Pompidou di Parigi, Dufrêne et Villeglé, affiches lacérées al
Centre Noroît di Arras, Bryen éclaté a Nantes, Paris/Paris 1937-1957
al Centre Pompidou, West-Kunst 1939-1970 a Colonia.
In occasione della seconda esposizione del gruppo degli affichistes
alla Galerie Mathias Fels di Parigi (marzo-aprile), Villeglé redige il
testo in catalogo Commémoration de la loi du 29 juillet 1881.
Michel Lancelot (1938-1996) dedica a Villeglé la trasmissione televisiva
Loi du 29 juillet 1881, Villeglé (realizzazione Georges Paumier,
produzione Antenne 2, 20 min., colori, 16 mm).
Gennaio 1982. Les présidentielles 81 vues par Villeglé, Centre d’Art
Contemporain J. & J. Donguy, rue de la Roquette, Parigi.
Febbraio-giugno. Guérilla des écritures: vari interventi su aree riservate
all’affissione nelle città di Rennes e Parigi (con la collaborazione
di Art Prospect, Bretagna).
Aprile 1985. Villeglé è a Rennes per commemorare il centenario dei
primi scritti “ontogenici” di Jarry e della creazione di Ubu. Per celebrare
l’anniversario del Retour de l’Hourloupe (alias Bosse-de-nage)
vengono organizzate due mostre: la prima, alla Maison de la Culture,
è presentata da Bernard Lamarche-Vadel (1949-2000); la seconda
(Les affichistes selon Villeglé), alla Galerie Art & Essai dell’Università
di Villejean, è presentata da Béatrice Salmon.
Luglio. Villeglé monta nuovamente su telaio, per esporli nell’ottobre
seguente, due affiches già presentate alla seconda Biennale des Jeunes
di Parigi (1961) e rimasti in deposito per ventiquattro anni: uno
sarà acquistato nel 1987 da Claude Fournet per il Musée d’Art
Moderne et Contemporain di Nizza; l’altro, intitolato Carrefour
Sèvres-Montparnasse (3,19 x 8,10 metri), sarà esposto prima nella
retrospettiva Les nouveaux réalistes (Parigi, Mannheim e Winterthur)
e in seguito al Magasin di Grenoble (1988), alla Kunstmarkt di
Colonia (1989), al MoMA di New York (High and Low, 1990), al
Ludwig Museum di Colonia (nella mostra Pop Art) e al Centro de
Arte Reina Sofía di Madrid nel 1992, al Centre Pompidou di Parigi
(Les années pop) nel 2001.
Villeglé crea un vero e proprio gruppo finanziario per realizzare il
primo volume del catalogo ragionato della sua opera, che viene pubblicato
in occasione della mostra La peinture dans la non-peinture
(Nizza, dal luglio 1988; Tolosa, ottobre 1988; Colonia, 1989).
1989. Valérie Villeglé dà vita al Secrétariat Jacques Villeglé, un organo
preposto all’informatizzazione degli archivi e alla redazione del
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