Lettere e frammenti - Galleria Agnellini Arte Moderna

modello. Attraverso il gioco della diffrazione, essi deformano
le lettere rendendole sfocate, le moltiplicano e le
mescolano. Jacques Villeglé e Raymond Hains, utilizzando
diversi tipi di vetri scanalati, sovrapponendo diverse
trame e variandone l’orientamento, hanno potuto creare
un’ampia gamma di effetti ottici per ottenere la deflagrazione
della scrittura. A questo si somma l’aggiustamento
della focale per ottenere l’effetto estetico desiderato. In
questa raffigurazione, il fotografo, in piedi su un tavolo,
si trova a più di due metri dal modello illuminato da una
lampadina.
Un secondo disegno di Villeglé, datato 20 novembre
1950, mostra un’installazione più evoluta dell’ipnagogoscopio,
in questo caso posto su un tavolo e quindi all’altezza
dell’occhio del tecnico. L’apparecchio fotografico,
montato su un binario, è orientato orizzontalmente. Nel
suo asse una scatola accoglie i famosi vetri scanalati. Il
nuovo dispositivo permette di aggiustare la focale, facilita
il lavoro di inquadratura e offre una maggior precisione.
A differenza del primo disegno, qui possiamo distinguere
perfettamente il modello che l’ipnagogoscopio
fotografa: i caratteri tipografici posti in piena luce. Villeglé
descrive in modo molto preciso il funzionamento
dell’ipnagogoscopio mettendo in scena una vera e propria
seduta di deflagrazione della scrittura. L’artista disegna
addirittura, in alto a destra, un esempio di risultato
fantasioso.
Tuttavia, nonostante l’esperienza dei due autori e il perfezionamento
dell’ipnagogoscopio, l’apparecchio resta
alquanto rudimentale e le ricerche sulle proprietà deformanti
del vetro scanalato poggiano più sull’osservazione
che sulle leggi dell’ottica. Di conseguenza le deflagrazioni
ottenute sono ancora incomplete. Lo stesso Camille
Bryen ha osservato i limiti dell’invenzione di Hains: “una
macchina la cui caratteristica era che poteva funzionare
soltanto se poi si ridisegnava quello che aveva fatto. In
ultima analisi forse non se ne capiva molto l’utilità, ma
funzionava così.” 3 L’apporto di Villeglé, il quale riprende
manualmente le deflagrazioni ottenute con la macchina,
è quindi fondamentale. L’artista possiede un vero e proprio
talento di disegnatore: ha seguito il corso di pittura
alla Scuola di Belle Arti di Rennes, ha lavorato presso uno
studio di architettura a Saint-Malo e ha avuto una formazione
da architetto a Nantes. L’immagine dell’ipnagogoscopio,
realizzata interamente con inchiostro di china,
dimostra le grandi capacità di disegnatore di Villeglé, che
compie un lavoro straordinario utilizzando esclusivamente
la risorsa della carta. La composizione è un esempio di
abilità, qualità indispensabile per il progetto delle ultralettere.
La boîte à “UULTRALETTRES”
Jacques Villeglé ha conservato l’insieme della documentazione
relativa alla creazione di Hepérile éclaté in una grande
scatola Agfa Copex Papier, le cui carte fotografiche
sono certamente servite allo sviluppo dei negativi realizzati
con l’ipnagogoscopio. Questa custodia non può non
ricordare l’opera di Marcel Duchamp, La boîte de 1914,
conservata al Centre Georges Pompidou di Parigi. Villeglé
ha annotato con il pennarello nero la parola “UULTRALET-
TRES” sul coperchio della scatola Agfa. Il suo contenuto è
una miniera di informazioni relative sia alla creazione dei
caratteri sia alle principali tappe che hanno portato alla
pubblicazione del libro-poema. La boîte à “UULTRALET-
TRES”, con i suoi disegni preparatori, i negativi, i modelli
di deflagrazione e i menabò, rappresenta quindi la memoria
dell’“atelier” di Hepérile éclaté. Alcuni documenti dell’epoca,
così come i ricordi raccolti da Villeglé, sono una
straordinaria testimonianza che permette di tracciare una
precisa cronologia dell’opera.
L’artista disegna tutti gli studi preparatori con l’inchiostro
di china. Nello stesso periodo utilizza questa tecnica su
scarti di pellicola recuperati dal film Pénélope per realizzarne
un altro che intitolerà Paris - Saint-Brieuc, 1950-1952,
andato poi parzialmente perduto in seguito al degrado
della pellicola. Villeglé sceglie la carta, il lucido e soprattutto
il cartoncino Bristol come supporti per i suoi disegni
preparatori di diverse grandezze, tra i quali alcuni si distinguono
per le loro ridotte dimensioni di pochi centimetri.
La boîte à “UULTRALETTRES” include anche qualche esemplare
eseguito su rhodoïd, materiale utilizzato dai realizzatori
di cartoni animati, il che ci ricorda che Villeglé ha
sperimentato anche quella disciplina.
Le prime esperienze: il collage di libri per bambini
Gli schizzi preparatori eseguiti tra il 1950 e il 1° maggio
1952 sono definiti “fantasiosi” dallo stesso Villeglé. Essi
contribuiscono all’elaborazione di una serie insolita di
caratteri deflagrati: le ultra-lettere. L’artista inizia le sue
ricerche sulla deflagrazione della lettera realizzando collage
con ritagli di libri per bambini, che ricorda di aver
scelto perché stampati a caratteri molto grandi: la dimensione
notevole delle lettere, che facilita l’apprendimento
della lettura, rispondeva perfettamente alle sue necessità.
20