il caso della Galleria Corsini

si è già accennato, la fine di una delle più famose collezioni private della capitale, ma si evitò così il
paventato rischio dell’allontanamento da Roma di un importante patrimonio storico-artistico raccolto
a partire dal XVII secolo da vari membri della celebre famiglia.
Si realizzò quindi una positiva convergenza d’interessi che portò al trasferimento del prestigioso
immobile allo Stato e al munifico atto di donazione della Galleria e della Biblioteca Corsini. La
Galleria Corsini e la Biblioteca Corsiniana, divenute dunque per una fortunata congiuntura patrimonio
pubblico, costituiscono oggi una concreta e peculiare testimonianza del mecenatismo e del
collezionismo di una delle più note casate italiane.
Il primo direttore della Galleria ex Corsini, dopo la reggenza di Scipione Tadolini, fu Adolfo
Venturi che la diresse dal 1898 al 1904 adoperandosi moltissimo per la promozione della nuova
istituzione museale pubblica. Egli per primo fu convinto assertore che la Galleria ex Corsini
dovesse rimanere una collezione chiusa, per le sue prerogative storiche
e per non essere confusa con le acquisizioni successive che lo Stato
italiano avrebbe operato. Ciò risulta da documenti inediti in corso di
pubblicazione da parte di chi vi parla.
A Roma, ho già accennato all’inizio, la Galleria Nazionale d’Arte Antica
fu istituita per decreto nel giugno del 1895 a seguito dell’acquisizione di
altri due significativi nuclei di dipinti come i fondi Torlonia e Monte di
Pietà, che non avevano ormai più una loro sede. Ancora resta traccia della
sistemazione dei quadri Torlonia in Galleria. Successivi doni e acquisti
sporadici, tutti confluiti in Palazzo Corsini (Odescalchi, Colonna di
Sciarra, Chigi, Cervinara, ecc.) furono poi spostati in Palazzo Barberini
quando nel 1949 fu acquistato per ospitare i dipinti del fondo nazionale.
Da allora i quadri Corsini furono confusi e sballottati di qua e al di là del
Tevere a seconda dei diversi orientamenti e gusti dei vari responsabili della
Galleria Nazionale.
Solo dagli anni ’80 del Novecento, al tempo del Soprintendente
G.B. Tassara, Ritratto del principe
Tommaso Corsini junior,
Roma, Accademia Nazionale
dei Lincei
Dante Bernini, fu saggiamente deciso di ricomporre negli ambienti della Lungara la collezione originale,
allontanandone quasi tutte le opere non pertinenti. L’obiettivo della attuale direzione della
Galleria è quello di riproporre, per quanto possibile, la fisionomia che essa aveva nel 1883, all’atto
della donazione, come fu fatto già da Federico Zeri nella ricostituzione della Galleria Spada dopo
il suo passaggio allo Stato. Naturalmente si tratta di una ricostruzione parziale perché le opere non
possono essere esposte come al momento della donazione, anche per ragioni di buona visibilità. Di
alcune poi, o si è persa traccia a seguito dei numerosissimi spostamenti subiti nel corso degli anni,
o si trovano ancora in deposito esterno presso altre sedi pubbliche e di rappresentanza.
Da quanto è emerso dagli studi e dalle ricerche effettuate, la fisionomia e il carattere così peculiari
della Galleria Corsini vanno a mio avviso mantenuti e salvaguardati nel luogo originale dove essa si
è formata. A questo fine occorre puntare al rilancio dell’immagine del museo, così come fu fatto per
la Galleria Borghese, anch’essa collezione storica ex-fedecommissaria pervenuta allo Stato con il suo
originale contenitore e impegnare gli organi competenti a non fare mancare le risorse necessarie per
restituire alla Galleria Corsini la fama e la dignità mantenute.
ENZO BORSELLINO
Docente di Museologia – Università degli Studi Roma Tre
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