il caso della Galleria Corsini

E del trasferimento nessuno più parlò. Alla fine del 2008, inoltre, la nuova direttrice della Galleria
Corsini, Paola Mangia, organizzò un incontro pubblico per il rilancio e la nuova valorizzazione del museo
della Lungara, che vide anche la presenza di figure istituzionali e responsabili del Ministero per i Beni e le
Attività culturali, tra cui Claudio Strinati e l’onorevole Francesco Giro, Sottosegretario ai Beni Culturali.
A distanza di due anni circa dal convegno, però, si sta assistendo, con allarme, ad una nuova surreale
situazione nella quale, se da un lato il nuovo Soprintendente al Polo Museale Romano, Rossella
Vodret, ha dichiarato pubblicamente alla stampa, subito dopo la sua nomina, di volere trasferire la
collezione Corsini a Palazzo Barberini, dall’altro, il 26 novembre 2009, è stato inaugurato il nuovo
allestimento della Galleria Corsini, caratterizzato dall’inserimento di sete moderne di vari colori sulle
pareti delle sale e dai dipinti distribuiti in base alla descrizione di un inventario non datato, ma del
1771 circa, del cardinale Andrea Corsini, pronipote di Neri Maria Corsini.
Alla inaugurazione della “nuova” Galleria era presente una delegata del Soprintendente la quale, in
sostanza, ha confermato il progetto di trasferimento che, con ogni evidenza, cozza contro lo sforzo progettuale
e l’investimento economico appena compiuti dalla stessa Soprintendenza. Trasferimento attualmente
confermato dalle dichiarazioni rilasciate dall’onorevole Francesco Giro a “La Repubblica” il 21 dicembre
scorso. Egli, come già detto, aveva appoggiato circa un anno fa il rilancio della Galleria Corsini presenziando
la serata-evento organizzata dalla nuova direttrice della Galleria; oggi invece ritiene “che
non è detto che le opere debbano rimanere imprigionate [sic] in quelle sale [della Galleria Corsini].
Si tratta degli stessi autori che ritroviamo in più gallerie, alla galleria Corsini, come alla galleria Spada,
ad esempio. Che senso ha? Si può anche immaginare un palazzo unico dove abitava una famiglia
immaginaria e quindi creare un modello di reggia con le opere più belle che abbiamo a disposizione”.
Non comprendendo l’onorevole Giro che Roma non ha bisogno di un altro “museo dei capolavori”
per attirare i turisti ma della salvaguardia dei nuclei collezionistici peculiari della sua storia.
Tre giorni prima, il 18 dicembre 2009, anche la Vodret era nuovamente intervenuta sulla questione
dichiarando su “La Repubblica” che: “Il trasferimento era ormai un passo opportuno perché i capolavori
della Corsini integrano il percorso del museo Barberini completandone le lacune cronologiche
e stilistiche dal Quattrocento al Seicento. Il risultato sarà una mostra meravigliosa di quattrocento
opere. Ci saranno tutti i massimi artisti. Vogliamo creare nuclei che dialoghino con le opere di Palazzo
Barberini. Da Beato Angelico, Rubens, Van Dyck, a Caravaggio dove il San Giovannino della Corsini
affiancherà Giuditta e Oloferne, San Francesco e Narciso. Da Holbein col suo Ritratto di Enrico VIII,
a Tintoretto, Murillo, Ribeira ... È arrivato il momento di dare una svolta alla questione della grande
Galleria Nazionale di Roma che si trascina da centotrent’anni e che per vicende varie non esiste. Era il
1883 quando si decise di dotare la città di una galleria d’arte alla sua altezza”. Il trasloco, stando a quanto
ancora riferito dalla Soprintendente, avverrebbe alla fine del 2010, quando, in occasione del doppio
anniversario dei centoquaranta anni da Roma Capitale e i centocinquanta anni dall’Unità d’Italia, si
celebrerà la grande Galleria Nazionale d’Arte Antica.
Da queste affermazioni risulta dunque chiaro che il trasferimento dei capolavori Corsini sarà
fatto utilizzando il “grimaldello” delle manifestazioni del 2011 con la grande mostra alla fine del
2010 a Palazzo Barberini in cui verranno inseriti, tra gli altri, i dipinti più importanti della Corsini
i quali, dopo l’esposizione, resteranno nella sede della Galleria Nazionale d’Arte Antica. E le altre
opere della Lungara? Rimarranno “imprigionate”, come afferma l’onorevole Giro, nelle sale semi
vuote dell’appartamento del cardinal Corsini, o relegate nei depositi della Galleria Nazionale d’Arte
Antica per far spazio “a mostre temporanee, come il Petit Palais”? Ma l’esempio francese è poco calzante
e tradisce l’affermazione astorica di chi paragona un edificio costruito da Charles Girault come
padiglione espositivo della Mostra Universale del 1900, con la dimora privata romana della famiglia
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