il caso della Galleria Corsini

degli anni Ottanta) immediatamente interessarono la Direzione Centrale del Ministero perché fosse
tempestivamente esercitata la prelazione. Gli interventi dei funzionari vennero completamente ignorati
– o forse, per usare un termine burocratico, non erano “ricevibili”, e infatti non furono ricevuti. Per inciso,
ricordo che l’ala Sforza è in diretta continuità con la sequenza delle sale del museo: dopo averle percorse si è
oggi costretti ad una brusca svolta a destra perché davanti a noi c’è una porta chiusa, al di là della quale c’è,
appunto, l’ala Sforza. Proviamo a capire con il senno di poi perché i messaggi della direzione della Galleria
non ebbero riscontro e così si giunse alla scadenza del termine per la prelazione.
L’ala Sforza fu acquistata da una potente holding immobiliare romana (e non solo immobiliare),
il gruppo Caltagirone, che l’ha subito ceduta in affitto al Sismi. Mi sono fatto tentare dal richiamare
alla memoria il triste episodio per rivolgere un appello ai funzionari della Galleria affinché, esaurita la
fase dei contenziosi interni al museo o fra musei, cooperino per riproporre oggi l’obiettivo che circa
venti anni fa fu incomprensibilmente – o forse troppo comprensibilmente – mancato. È chiaro che
non mi nascondo il quadro sempre più complesso delle difficoltà, che hanno anche oggi un segno
politico, ma in un certo senso perfino potenziato da vicende successive. Ma, chissà, forse si potrebbe
scoprire che proprio un simile quadro presenta qualche punto di fragilità.
L’ultima considerazione che vorrei fare mi è venuta in mente ascoltando gli interventi che hanno
toccato anche il tema dell’identità di Palazzo Corsini e della Galleria Corsini. Ma non sarà, per caso, che
si corre il rischio di inseguire un mito, quello, per usare un termine più espressivo del corrispondente
italiano, di una authorship delle collezioni, in realtà sempre sfuggente? Non mi sembra davvero un argomento
molto solido quello di chi sostiene l’“annessione” Corsini-Barberini con l’asserire che la Galleria
Corsini non è più la collezione originale. È a tutti chiaro che non è più la quadreria di Neri Corsini o
degli altri cardinali di famiglia, ma, come è noto, le collezioni sono quasi sempre caratterizzate da un
incessante dinamismo, antecedente allo sbarco nel museo pubblico e regolarmente testimoniato dalla
semplice collazione degli inventari. C’è poi il fenomeno ricordato anche oggi, cioè la continua diaspora
fra musei e collezioni; per la verità non solo tra musei ma, come tutti sanno, anche verso l’esterno, perché
molte opere sono state ingoiate da consolati, ambasciate e da Montecitorio. Tra l’altro, il fenomeno
non solo non si è estinto ma ha di recente fatto registrare una non edificante recrudescenza. Mi pare, in
conclusione, che ci sia ancora
molto da catalogare, studiare
e operare prima di mettersi
a discettare sul cosiddetto
“sistema dei musei romani” e
sul ventilato trasbordo, certamente
improvvido, di opere
da Palazzo Corsini a Palazzo
Barberini. Grazie.
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Caravaggio, S. Giovanni Battista,
Roma, Galleria Corsini