il caso della Galleria Corsini

in Italia da 45 anni e che ho la doppia cittadinanza; ne deriva che, benché storica dell’arte proveniente da
una cultura diversa, mi sento coinvolta nella questione oggi in discussione.
Innanzitutto devo dire che ho la netta sensazione che qui non si è percepito l’impatto e una non
bell’immagine che la notizia di un futuro smantellamento della Galleria Corsini ha avuto all’estero: ho ricevuto
varie telefonate da Londra e Parigi di colleghi sgomenti, anzi increduli. Infatti, il Palazzo Corsini alla
Lungara è un complesso che tutto il mondo ci invidia. Fra le mie più belle esperienze come studiosa ricordo
le giornate, una ventina d’anni or sono, in cui trascrivevo un manoscritto secentesco nella Biblioteca
Corsiniana al primo piano. Ogni tanto mi alzavo per rimirare gli affreschi di Conca, Guglielmi, Meucci e
Parrocel che ornano i soffitti della Biblioteca dei Lincei e poi entravo nella Galleria, posta di fronte sullo
stesso piano, a scrutare per l’ennesima volta i numerosi quadri esposti. Anche in tal senso (ovvero dall’indtgine
filologica su un testo e dall’esercizio dell’occhio sui dipinti agevolati contemporaneamente dal medesimo
luogo) andrebbe sottolineata l’unicità della quadreria storica abbinata alla biblioteca storica nella stessa
magnifica sede storica dei Corsini a Roma, per non parlare del vasto giardino storico retrostante. Dovrebbe
essere palese a chiunque che questo eccezionale insieme va valorizzato anziché sparpagliato.
Per concludere velocemente, vorrei aggiungere un particolare non secondario ma che è sfuggito,
mi pare, all’attenzione di chi giustamente si preoccupa per il proposto annientamento della Galleria
Corsini nell’eterogenea Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini. Se, nel contesto secolare
del mecenatismo delle famiglie papali, solo la quadreria Corsini ci è pervenuta pressoché intatta
insieme con la biblioteca nel loro ‘scrigno’ originale romano, essa inoltre ha uno squisito pendant
quasi coevo a Firenze nel Palazzo Corsini sul Lungarno omonimo, ove la quadreria (visitabile) formata
dagli stessi membri della famiglia e le volte affrescate dai migliori pittori locali a cavallo del
‘700 costituiscono un preludio a quanto i nipoti realizzarono nell’Urbe dopo l’elezione di Clemente
XII (1730-40). Distruggere codesto anello di congiuntura tra arti ed erudizione, mecenatismo e
collezionismo dei Corsini a Firenze e Roma – unico, ripeto – che ha improntato tutta quell’epoca, è
francamente inconcepibile nonché contrario ad ogni basilare principio di tutela.
PAOLA MANGIA
Responsabile del Servizio educativo del Polo Museale Romano presso la Galleria Borghese
Gli interventi di questa giornata di studio, organizzata dal prof. Borsellino che ringrazio, hanno messo in
luce alcune delle ragioni che si oppongono, all’unanimità, ad una decisione di chiusura della Galleria Corsini
e al principio di legittimità di un’unica sede per la Galleria Nazionale d’Arte Antica: questioni sia generali,
quali la crisi di un modello centralizzato di museo (Lemme) o la necessità di una nuova politica del rilancio
del turismo (Leon), e sia specifiche, come i motivi di ordine storico: del Palazzo alla Lungara come sede prestigiosa
dei Corsini a Roma, della salvaguardia del contesto storico della collezione del cardinale Neri senior e
junior, del significativo rapporto della residenza della nobile famiglia con l’area urbana di Trastevere e, ancora,
della connessione dell’ex reggia con il giardino storico, oggi Orto Botanico (Alloisi, Dalai).
A queste motivazioni che denunciano il carattere decisamente antistorico del trasferimento anche solo
di alcuni capolavori del nucleo della collezione originaria – già espressione espositiva della visione artistica
del classicismo di Giovanni Gaetano Bottari – si aggiungono le finalità legate alla politica educativa del
museo, ossia alla responsabilità che ogni museo detiene riguardo alla formazione e alla didattica. Una
chiusura, infatti, verrebbe a intaccare tutto ciò. Sarebbero negate, innanzitutto, quelle specificità culturali
che la Galleria Corsini rappresenta quale modello di museo del tardo Seicento romano, ossia tutte quelle
potenzialità, anche interdisciplinari dettate ancora oggi dalla compresenza dell’Accademia dei Lincei, della
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