il caso della Galleria Corsini

Il dilemma tra turismo culturale e cultura cittadina
Introduco tre osservazioni rapide. La prima è: una vera Collezione è una vera Collezione e, salvo
emergenze, non si tocca. Siamo sempre riusciti a mantenere la Galleria Spada. La Collezione Colonna
ha avuto varie vicissitudini, ma la Doria Pamphilj rimane un esempio di una Galleria che vive del
suo significato originario. Qui il Bene Culturale è la Galleria e non è pensabile, se non per questioni
temporanee o di prestito, staccarne un pezzo: chi trasferirebbe un quadro da San Luigi dei Francesi
o da Santa Maria del Popolo, solo per avere una collezione completa del Caravaggio? C’è da porsi
realmente la questione di come sia stato possibile giungere ad una proposta attraverso la quale un
certo numero delle opere, se non tutte, della Galleria Corsini, debbano passare ad un altro museo.
Ricordo che a Roma l’esempio più preclaro è la Galleria Borghese. Da quando è stata riaperta è stata
fatta una fitta propaganda, tanto che il numero dei visitatori è diventato così grande che c’è stato
bisogno di un razionamento. Qualcuno potrà dire: ma la Galleria di cui parliamo non è un granché
rispetto a questo esempio; voglio proprio vedere chi è in grado di sostenere un giudizio simile. In
fondo, l’Italia è piena di collezioni la cui qualità non è necessariamente la massima possibile, ma a
nessuno verrebbe in mente di disfare una collezione per rimpinguare un’altra, o di chiudere un museo
in favore di un altro, magari più grande con risparmio di costi (totali? unitari? marginali? medi?).
Se non si può staccare un arto da un corpo vivo, che ha una sua personalità, una sua storia e, come
ci è stato raccontato, un suo significato, sarà meglio mettere a posto la Galleria Corsini, in modo
che possa attrarre tutti coloro che sono interessati a vederla. E, sì, manca un po’ di parcheggio, ma
tra qualche anno, aldilà del ponte Mazzini, ci dovrebbero essere 400 posti. Però, voi sapete meglio
di me che siamo di fronte ad un bene culturale di quelli che non si valutano in base al numero dei
visitatori. Se anche ci fosse un solo visitatore, questa Galleria dovrebbe essere mantenuta. E, per la
stessa ragione, anche il Museo di Palazzo Barberini andrebbe mantenuto. Non siamo soltanto noi coloro
che devono giudicare, ma un’infinita serie di generazioni che verranno dopo di noi. In più, abbiamo una
responsabilità in Italia molto seria; e a Roma in particolare, ed è che una parte del patrimonio, forse tutto
il patrimonio culturale che abbiamo, non è “nazionale” o “romano”, ma è “planetario”.
La seconda osservazione riguarda il tema di come giudicherebbe un’operazione del genere il resto del
mondo. Noi abbiamo a Roma una città d’arte utilizzata come un “Luna Park”, dal punto di vista culturale.
Questo è vero già per molte città d’arte italiane, in particolare le più importanti: Firenze, Venezia.
Si rischia a Roma di arrivare a un livello di banalizzazione di quel genere. È vero che la nostra è una
città più grande, ma è anche vero che ha una gigantesca quantità di beni e di attività che ne caratterizzano
la personalità. Purtroppo, l’enorme numero di turisti che si sta affacciando è orientato a visitare
sostanzialmente sempre le stesse tre cose (San Pietro, il Colosseo, i Musei Vaticani), e le altre 1500?
Non è possibile non avere una politica del turismo che abbia a cuore il significato dei Beni Culturali
di cui stiamo parlando. È chiaro che qualcuno dovrà segmentare questo turismo; è chiaro che è necessario
evitare la congestione intorno a pochi monumenti che non sono più visti per il loro significato
artistico, ma semplicemente per il loro significato simbolico. Cioè: “ho fatto una gita a Roma e ho visto
il Colosseo”; oppure: “vengo a fare il viaggio di nozze a Roma e vedo anche il Colosseo”. Non è così
che si fa il turismo culturale e non è così che si manda avanti la cultura. Possiamo concludere che una
politica turistica intorno alla cultura ancora non si è costruita a Roma tra Comune, Provincia, Regione
e Stato e bisognerà pensarci, proprio in relazione all’abbondanza dei flussi.
Tuttavia, e forse non meno importante, è il fatto che sono i romani che vanno poco a vedere i loro
musei con le loro bellezze artistiche, ed è qui che dobbiamo registrare una débacle di natura educativa
che è poi una vera e propria colpa politica. Quando è stata fatta l’operazione sulla Galleria Borghese,
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