FuoriAsse#17

una vita intera. È come se la forma di
Campanile gli stesse stretta. Zavattini
smania, ha voglia di sperimentare, di lavorare
su quello stampo umoristico,
recuperando l’esperienza parmigiana ma
portandola sui quotidiani nazionali con
un’altra consapevolezza, che lo porterà a
esiti molto interessanti e maturi, e con
testi assolutamente nuovi che evolvono
la forma della “tragedia” di Campanile. In
queste prime prove di Za leggiamo dialoghi
comici e le prime forme di dialogo che
porteranno poi, qualche anno dopo, alle
sceneggiature dei film capolavoro diretti
da registi come De Sica o Visconti, tanto
per citarne qualcuno. Le “tragedie” di Za
mettono in luce questa tensione profonda
di Zavattini, che saranno il seme da
cui sbocceranno le sceneggiature. Nel
testo di Malattia di Charlot, Zavattini è
uno dei primi a dare voce a Charlot,
anche se solo in un breve sketch comico.
Potremmo dire che questo è il primo
testo sceneggiato di Zavattini, dedicato
ad un autore come Chaplin che gli farà
capire come il cinema è una forma d’arte.
MALATTIA DI CHARLOT
Charlot è molto ammalato, gravemente
malato.
“Viene il dottore” dice la signora Cooper,
e se ne va sbattendo l’uscio.
Entra il dottore, guarda attorno arricciando
il naso.
Charlot si solleva un poco a fatica e mormora
con un filo di voce. “Come sta, dottore?”
Il dottore ha fretta, comincia l’ascoltazione.
“Dica trentatré…”
Charlot si sente svenire.
“Dite trentatré…”
“trent…”
Il dottore perde la pazienza e dà un
solenne scopaccione a Charlot.
“Dite trentatré…”
Charlot, intimorito, raccoglie tutto il fiato
e in uno sforzo supremo, dice “Trenta…due…”
Di più non riesce: estenuato,
si abbandona sul guanciale.
Passano pochi minuti. Intanto il dottore
scrive la ricetta.
Charlot si rianima, abbozza un sorriso.
“Fate vedere la lingua…”
“La lingua…”
Charlot esita, arrossisce e balbetta: “Scu-
si, dottore, ma è sporca…”
Quando il dottore ne s’è andato, la signora
Cooper rientra nella soffitta. Allora
Charlot comincia a lamentarsi: “Muoio,
signora Cooper…”
La signora Cooper chiude la finestrina e
se ne va borbottando: “Muoio, muoio…paghi
l’affitto, invece…”
Charlot resta solo e pensa, tra un lamento
e l’altro, che varrebbe la pena di morire
per dare tanti fastidi alla signora
Cooper. Ma pensa, altresì, che la signora
Cooper si vendicherebbe facendo vedere
che lui ha una camicia sola, anzi, una
mezza camicia sola.
Nel lavoro giovanile di Zavattini c’è un
grande insegnamento da imparare, specialmente
per chi comincia a scrivere.
Imitare non basta, bisogna innovare
quando si usano le forme altrui, coscienti
che la propria originalità non si gioca
soltanto nella novità, ma in un uso consapevole
e critico della tradizione e della
moda letteraria. Scrivere innovando non
vuol dire imitazione pedissequa, ma riscrittura
nell’idea inventiva di forme e
modelli che si plasmano alle nostre esigenze
espressive.
FUOR ASSE
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Cesare Zavattini