Sulani Heunis.pdf - Nelson Mandela Metropolitan University

hulle behoeftes, vrese en verlangens en hulle soek na ’n (geloofs)
gemeenskap wat dit verstaan en aanspreek” (Sakelys, 2003: 51).
1.2 Erediensvernuwing
Weens die feit dat die post-moderne lidmaat op soek is na ’n vernuwende
vorm van spiritualiteit, 1 word daar gepoog om by gemeentelike samekomste
soos eredienste, aan hierdie behoefte te voorsien. Die styl en karakter van
eredienste het van ’n hoogs tradisionele vorm 2 verander na ’n vryer en meer
informele samekoms, veral op musikale gebied ten opsigte van gemeentesang
(König, 2005: 339, 341).
Wat die musikale vernuwing in die erediens betref, word dit veral deur die lofen
aanbiddingsbeweging (praise and worship movement) sowel as
kontemporêre aanbiddingsmusiek (worship music) gekenmerk. 3 Die lof- en
aanbiddingsbeweging is afkomstig van die “Metodiste Herlewing en die
Holiness Movement, wat sedert die middel en laat 1800’s in die VSA ontstaan
het, asook African American Worship, wat ’n uitvloeisel was van slawerny. Die
aanbiddings-kenmerke van hierdie beweging was veral ’n klem op die
ervaring van die Gees tydens aanbidding” (Serfontein, 2005: 21).
Kontemporêre aanbidding (worship) word egter vereenselwig met die
populêre musiekkultuur 4 waar “die oorsprong daarvan buite die grense van
1
Hierdie vernuwende vorm van spiritualiteit word volgens Jankowitz (2006: 30) geklassifiseer
“as 1) ’n kognitiewe of logiesdenkende persoonlikheidstipe, 2) ’n charismatiese, ekstatiese,
uitdrukkingsvolle of warmhartige persoonlikheidstipe, 3) ’n rustige, stildiep of meditatiewe
persoonlikheidstipe en 4) ’n dienende, doenende of aktief projekgerigte persoonlikheidstipe”.
Vir volledige artikel oor die verskillende spiritualiteitstipes, verwys na Vir die Musiekleier 33.
2
Tradisioneel verwys in hierdie konteks hoofsaaklik na die streng navolging van ’n vaste
Gereformeerde liturgiese patroon met die orrel as enigste begeleidingsinstrument (sien
Hoofstuk 2 vir ’n bespreking oor liturgie).
3
Hierdie musiekstyl word ook soos die lof- en aanbiddingsbeweging, veral in die
Charismatiese kerke, beoefen (Serfontein, 2005: 21, 22).
4
Volgens Johansson (1984: 55) word populêre musiek normaalweg geassosieer met
“quantity (mass production), material profit, novelty, immediate gratification, ease of
consumption, entertainment, the lowest common denominator, success first of all,
romanticism, mediocrity, sensationalism, and transience. Its basic impetus and overall quality
is to be found in the drive for making money. It is a commercial music”. Daarteenoor word
3