hoofdstuk - ImageEvent
hoofdstuk - ImageEvent
hoofdstuk - ImageEvent
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
tot alle decoratieve kunsten in Nederland tot ver na 1700. Hij ontwierp complete interieurs, zowel voor de<br />
koning-stadhouder - o.a. op diens jachtslot Het Loo bij Apeldoorn -, als voor hovelingen en patriciërs.<br />
Het Haagse huis voor Cornelis van Schuylenburch, zoon van de rentmeester-generaal van Willem III,<br />
werd volledig in Marot's stijl opgetrokken. Behalve Marot zelf was een keur van kunstenaars betrokken bij<br />
de totstandkoming van dit stadspaleis, waaronder de Italiaanse stucwerker Giovanni Battista Luraghi<br />
(1675-1736) en de schilder Jacob de Wit (1695-1654). Een illustratie van de invloed van Marot op de<br />
kunstnijverheid is de bouilloire die in 1707 door de Franse Hugenoot Richard Musseau in Den Haag werd<br />
gemaakt.(afb. 74) De zilveren écuelle die de zilverbewaarder van de stadhouder, Adam Loofs (ca. 1645-<br />
1710), maakte voor Arnold Joost van Keppel, de graaf van Albemarle, is volkomen in de Franse hofstijl<br />
van Marot uitgevoerd: een strakke vormgeving met banden, lambrequins, knerren, bloemvazen die de<br />
vorm van het voorwerp geleed en accentueert.(afb. 75)<br />
Marot was de ontwerper van een tweetal grote vazen van Delfts aardewerk, voorzien van tuiten voor<br />
bloemen. De vazen werden besteld bij de meest innovatieve fabriek van Delfts aardewerk, De Grieksche<br />
A, onder leiding van Adriaen Kocks.(afb. 76) Een van de vazen heeft een deksel in de vorm van een<br />
koningskroon - refererend aan het feit dat Willem III inmiddels koning van Engeland was - en het wapen<br />
van de Engelse koning. Om een dergelijk monumentaal voorwerp van aardewerk te maken was een grote<br />
beheersing van de modelleer- en baktechniek vereist. De faïence-industrie in Delft had omstreeks 1700<br />
een artistiek en technisch niveau bereikt, dat waarschijnlijak het hoogste was in heel Europa.<br />
Toen Willem III in 1689 koning van Engeland werd, liet hij het koninklijk paleis Hampton Court buiten<br />
Londen verbouwen. Voor koningin Mary werd een tuinpaviljoen aan de rivier de Thames gebouwd,<br />
waarvan de melkerij werd gedecoreerd met Delfts aardewerken tegels naar ontwerp van Marot.(afb. 77)<br />
De symmetrische opbouw van geometrische en naturalistische patronen, afgewisseld met koninklijke<br />
symboliek, geven aan waar de kracht van Marot lag: een succesvolle balans tussen decoratieve en<br />
figuratieve, symbolische elementen.<br />
Marots invloed strekte zich ook uit tot de beeldhouwkunst. Voor de tuinvaas die de Amsterdamse<br />
beeldhouwer Jan Ebbelaer (1666-1706) maakte voor het stadhouderlijk buitenverblijf Het Loo bij<br />
Apeldoorn maakte Marot het ontwerp. De vaas is een uit een set van vier, waarvan er twee bewaard zijn<br />
gebleven. Het viertal verbeeldde elk een deugd en een deel van het rijk van de stadhouder-koning. Deze<br />
vaas symboliseert Schotland.(afb. 78) Wederom zijn de decoratieve en figuratieve elementen volkomen in<br />
balans: lambrequins, acanthusbladeren en guirlandes wisselen elkaar af als kader voor allegorische<br />
voorstellingen en karyatiden.<br />
Jan Blommendael (1650-1702), de beeldhouwer die een van de andere vazen voor Het Loo uitvoerde,<br />
was ook verantwoordelijk voor de majestueuze buste van de koning-stadhouder uit 1699.(afb. 79) Willem<br />
III is gekleed volgens de Franse mode en bekleed met de hermelijnen koningsmantel en de Orde van de<br />
kouseband. Franse barokke portretkunst was evident de inspiratiebron voor de beeldhouwer. Willem III,<br />
de Nederlandse stadhouder en Engelse koning, liet zich hier weergegeven als een alter Zonnekoning, als een<br />
machtig speler op het internationale politieke toneel.<br />
Beeldhouwkunst in de 18de eeuw<br />
De hofstijl van Daniel Marot én zijn burgerlijke derivaten bleefa tot in het tweede kwart van de 18de eeuw<br />
gangbaar. Zowel in de aankleding van het woonhuis, het snijwerk aan de meubelen, in de decoratie van<br />
zilverwerk als in de gevel- en tuinarchitectuur speelden Marots motieven en vormen een grote rol. De<br />
uitgave van zijn ontwerpen in prentvorm zal zeker hebben bijgedragen tot de verspreiding en het succes<br />
22<br />
Genootschap gesticht in 2002 voor studie en behoud pvan beeldhouwkunst uit de Lage Landen<br />
www.lowcountriessculpture.org • info@lowcountriessculpture.org