hoofdstuk - ImageEvent
hoofdstuk - ImageEvent
hoofdstuk - ImageEvent
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
maakte. Vaak werd het kleurloze glas verlevendigd met ingeblazen stukjes gekleurd glas of met een<br />
gecraqueleerde huid van tin.(afb. 125)<br />
De productie van de vooruitstrevende glasfabriek in Leerdam illustreert ook de overgang van de sierlijke<br />
en vaak zo ambachtelijke nieuwe stijl naar een zakelijker en industriëlere benadering die in de loop van de<br />
20er jaren manifester werd onder invloed van het ideeëngoed van het Bauhaus en De Stijl-beweging.<br />
Door de toepassing van het industrieel vervaardigde persglas voor serviezen werd een nieuwe weg<br />
ingeslagen, bedoeld om verantwoord vormgegeven glas voor een breed publiek beschikbaar te maken.<br />
Prominente architecten als H.P. Berlage en K.P.C. de Bazel werden ingeschakeld als ontwerpers. Het<br />
felgele ontbijtservies van Berlage en Piet Zwart uit 1924 markeert deze richting bij uitstek.(afb. 126) Het<br />
kan worden beschouwd als een definitief afscheid van de Art Noauveau-beweging.<br />
***<br />
In de Late Middeleeuwen werd in de Nederlanden de basis gelegd voor een rijk en cultureel leven dat<br />
vrijwel zonder onderbreking gedurende vierhonderd jaar kon bloeien. Zelfs de politieke en religieuze<br />
breuk tussen Noord en Zuid, ten gevolge van de Tachtigjarige Oorlog, kon niet verhoeden dat er een<br />
levendige uitwisseling van kunst en kunstenaars tussen de Zuidelijke en Noordelijke Nederlanden<br />
plaatsvond. Vooral beeldhouwers opgeleid in de 'kweekvijvers' van het Zuiden vonden gedurende de<br />
17de, 18de en 19de eeuw emplooi in de Republiek, maar in de 16de en eerste helft van de 17de eeuw<br />
trokken ook andere groepen kunstenaars naar het Noorden. Deze instroom van talent was een belangrijke<br />
impuls voor het culturele klimaat in de Republiek. Tegelijkertijd waren de religieuze verschillen en de<br />
verschillen in patronaat een belangrijke voor duidelijke stijlverschillen tussen Zuid en Noord: het<br />
katholieke Vlaanderen prefereerde een meer barok idioom en maakte veelvuldig gebruik van allegorieën,<br />
terwijl de kunstenaars in de Republiek aan een ingetogener, meer classicistisch georinteerde stijl voorkeur<br />
gaven.<br />
Een deel van de verklaring voor het succes van de langdurige culturele hoogconjunctuur in de<br />
Nederlanden is wellicht gelegen in het vermogen om steeds open te staan voor buitenlandse invloeden. In<br />
de 16de eeuw domineerden Italiaanse invloeden, zowel qua stijl - de Renaissance - als techniek. Voor dat<br />
laatste zijn vooral de glas- en ceramieknijverheid illustratief. In de 17de eeuw werden Aziatische - Chinese<br />
en Japanse - invloeden in de ceramiek en het interieur geabsorbeerd als een voorloper van de Chinoiseriemode<br />
die vooral na 1700 in Europa opkwam. Sterke Franse invloed ('regularité') op de totale vormgeving<br />
van het interieur manifesteerde zich in de late 17de en gedurende de 18de eeuw. Steeds slaagden<br />
kunstenaars erin om deze invloeden tot hun eigen voordeel uiat te buiten.<br />
Weliswaar nam na de 18de eeuw de culturele bloei geleidelijk af, mede door het uitblijven van voldoende<br />
impulsen van opdrachtgevers, maar de aanwezigheid van grote talenten en de culturele openheid leidden<br />
desondanks tot bijzondere initiatieven. Een zeer vroege belangstelling voor het neoclassicisme, gevoed<br />
door de ideeën van de filosoof Hemsterhuis, of zeer oorspronkelijke en individuele uitingen van de Art<br />
Nouveau, zoals de ontwerpen van Colenbrander, zijn daarvan goeade voorbeelden.<br />
Opvallend in vergelijking met de cultuur van de omringende landen is het burgerlijke en huiselijke<br />
karakter van de kunstnijverheid en beeldhouwkunst in de Nederlanden. Megalomanie is er ver te zoeken;<br />
de bescheiden maat van de woonhuizen van de gegoede burgerij en zelfs die van de stadhouderlijke<br />
paleizen dwong tot een intimiteit en kleinschaligheid op alle vlakken. De grootste prestaties van de<br />
kunstenaars in de Nederlanden waren derhalve niet gelegen in de maat der dingen, maar in de ingetogen,<br />
soms zelfs spartaanse verfijning en in de hoge technische kwaliteiten. Dát zijn constanten in de vier<br />
32<br />
Genootschap gesticht in 2002 voor studie en behoud pvan beeldhouwkunst uit de Lage Landen<br />
www.lowcountriessculpture.org • info@lowcountriessculpture.org