Spegel - TEORA - Høgskolen i Telemark
Spegel - TEORA - Høgskolen i Telemark
Spegel - TEORA - Høgskolen i Telemark
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
enklare valknuteform i spegelfeltet, og eitt har fire sidestilte åttebladroser i<br />
spegelfeltet. Dei fire åttebladrosene er ikkje av den virvlande typen Wang omtalar,<br />
tvert om er dei symmetrisk bygd opp kring ei rombe som sentrum. Den likearma<br />
krossen er og symmetrisk, statisk bygd opp kring eit kvadratisk sentrum. Utifrå<br />
Wang sin definisjon av statisk stil og motiv med eigen verdi, meiner eg difor både<br />
valknuten, åttebladrosa og krossen i spegelfelta i gjenstandsmaterialet, høyrer til<br />
gruppa motiv med eigenverdi.<br />
5.7.6 Formspråk som statisk spenning og latent energi<br />
Wang drøftar både dekor, ornamentikk, stil, kvalitet og innhald. Ho brukar<br />
begrepsparet statisk og dynamisk dekor. Ho hevdar at statisk dekor finn ein i motiv<br />
som er symmetrisk bygd opp kring eit sentrum. Motiva kan vera enkeltståande<br />
motiv, eller sidestilte. Ho hevdar at latent energi er eit avgjerande kriterium for<br />
statisk stil, til skilnad frå dynamisk stil, der energien går over i retningsprega<br />
rørsle. 115 Motivelementa ein finn i gjenstandsmaterialet sin ornamentikk, er anten<br />
enkeltståande eller sidestilte, og er symmetrisk bygd opp kring to aksar i eit sentrum.<br />
Ut frå Wang sin definisjon, er desse motiva då å forstå som statisk dekor med latent<br />
energi.<br />
5.7.7 Formspråk og praktisk funksjon<br />
Eit formål med spegelåkle var å gje menneske vern i sårbare situasjonar, og<br />
spegelfeltet ein metode for å oppnå eller sikre ein himmelopning og kommunikasjon<br />
med Gud. Formspråk og motiva i spegelen er til for å tene desse formåla.<br />
<strong>Spegel</strong>åklea sin kontekst var dei rituelle og seremonielle handlingane som knytte seg<br />
til den aktuelle situasjonen.<br />
Tin uttrykker det slik: ”Det hører i det hele tatt til de seremonielle tekstilenes vesen å<br />
definere et rom for kommunikasjon med maktene… I den kristne tro dreier alle<br />
overgangsritene seg om sakramenter i kirkerommets allerhelligste sentrum.” 116<br />
Åkleet avgrensa eit område, ordna ein stad for heilage handlingar, spegelen markerte<br />
sentrum, og var ein opning til det vertikale rom.<br />
I Det hellige og det profane, skriv Eliade: ”det er viktig å forstå at kosmiseringen av<br />
ukjendte områder alltid er en innvielse. Den som ordner et rom, gjentar gudenes<br />
skaperhandling som formet kosmos av kaos”. 117<br />
Å ordna åkleflata kring ein spegel, jf. altar og grunnplan i eit kyrkjerom, kan ein då,<br />
ut frå det Eliade seier, tolke som ein måte å skape kosmos av kaos. Situasjonane<br />
115 Wang. Ruteåklær. 1983, s 142<br />
116 Tin, De første formene.Folkekunstens abstrakte formspråk. 2007,s 98<br />
117 Eliade. Det hellige og det profane. 2003, s 22<br />
64