Walter Benjamin og fotografiet En underliggjøringens lille ... - ntnu.no
Walter Benjamin og fotografiet En underliggjøringens lille ... - ntnu.no
Walter Benjamin og fotografiet En underliggjøringens lille ... - ntnu.no
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
moderniteten utenifra. Baudelaire har internalisert de store menneskemengdene. I<br />
Baudelaires dikt er mengden ikke direkte skildret, men likevel med som et usynlig<br />
hviskende bakteppe, som “et slør i bevegelse” (OM:141, dansk versjon). Flanøren<br />
Baudelaire tar “bad” i mengden, lar seg synke inn <strong>og</strong> er menneskemengdens<br />
medskyldige. 33 Samtidig beveger flanøren seg i et annet tempo enn massen, som et<br />
“kaleidoskop forsynet med bevidsthed” (OM: 149, dansk versj.). Kaleidoskopet er,<br />
ifølge <strong>Benjamin</strong>, en omskrivning av hvordan storbymennesket erfarer <strong>og</strong> parerer<br />
sjokk. Sjokkene kommer i brutte, fargerike, alltid foranderlige speilbilder. Flanøren<br />
lager <strong>og</strong> fordreier bilder, trenes opp av sjokkene <strong>og</strong> produserer stadig nye bilder. 34<br />
Baudelaire skriver for et publikum med endret persepsjonsapparat, et publikum som<br />
lever etter at sjokket (den påfølgende <strong>og</strong> evinnelige gjentagelsen) er blitt til <strong>no</strong>rm.<br />
Spørsmålet blir dermed: Hvilke bevegelser må han som kunstner foreta for å nå inn til<br />
modernitetens automatiske menneske, et menneske som med vaktsomt <strong>og</strong> speilende<br />
blikk beveger seg rundt i byens trafikkerte gater? Baudelaires bevegelse er fekterens<br />
støt. Kunstneren, som fot<strong>og</strong>rafen kan vi si, fekter med en verden hvor opplevelsene<br />
kommer på løpende bånd <strong>og</strong> hvor hver opplevelse ikke er knyttet til den forrige. Disse<br />
opplevelsene pareres, enten det er poetens penn eller kunstnerens kullstift som er<br />
våpenet. Baudelaire beskriver kunstnerens prosess om en duell, skriver <strong>Benjamin</strong>:<br />
[...] hvor kunstneren, inden han besejres, skriger af rædsel. Denne duel er selve skabelses processen.<br />
Baudelaire har altså givet chokerfaringen en plads i hjertet af sit kunstneriske arbejde. (OM:135,<br />
dansk versj.)<br />
For å beskrive denne fektingen går <strong>Benjamin</strong> gjen<strong>no</strong>m Baudelaires beskrivelse av<br />
kunstneren Constantin Guys, som en som “fekter med sin stift”, “voldsomt <strong>og</strong> aktivt”:<br />
“[...] således er han stridbar, selv om han er alene, <strong>og</strong> han parerer sine egne stød”<br />
(<strong>Benjamin</strong> siterer Baudelaire, OM:135, dansk versj.). Her er det interessant å ta et<br />
sideblikk til en av Baudelaires tekster i Det moderne livs maler, om kunstneren ’Hr.<br />
G’ (i virkeligheten Constantin Guy).<br />
Som den, der nylig er vendt tilbage fra dødens skygger, indånder han henrykt alt det liv, der gærer<br />
33<br />
Fra Baudelaires tekst “Massene”: “Det er ikke alle gitt å ta et bad i mengden: å nyte massene er en<br />
kunst [...] Poeten nyter det uforlignelige privilegium at han etter behag kan være seg selv <strong>og</strong> en annen.<br />
For ham alene står alt åpent; <strong>og</strong> hvis enkelte steder synes lukket for ham er det de i hans øyne ikke er<br />
verdt et besøk [...] Hva menneskene kaller kjærlighet er <strong>no</strong>e meget smått, meget begrenset <strong>og</strong> ynkelig<br />
sammenlignet med denne uutsigelige orgie, denne sjelens hellige prostitusjon som gir seg helt <strong>og</strong> fullt<br />
hen gjen<strong>no</strong>m poesi <strong>og</strong> barmhjertighet i møte med det uforutsette som viser seg, den ukjente som drar<br />
forbi.”<br />
34<br />
“Ka-lei-do-scope n an instrument which, by means of mirrors, presents bits of coloured glass, viewed<br />
through it, in ever-changing symmetrical patterns, as the tube is rotated [