VERDADE TROPICAL

sentido de "hímen" foi evitado optando-se por "tostões" como
recentemente, numa nova montagem baiana optou-se por "minréis"), e,
depois, Calígula, de Camus. Houve colaboração também com o critico
de cinema Walter da Silveira na transformação da rampa que liga o
foyer à sala de espetáculos num belo cineminha exclusivo do clube de
cinema que ele fundara. As sessões ali consistiam sobretudo em grandes
filmes mudos (Greed, La petite marchande d'allumettes, Metropolis, A
nous la liberte, Outubro, etc.), ou velhos filmes falados que já não se
veriam nos cinemas normais (Cidadão Kane, M, Monsieur Verdoux etc,),
ou ainda filmes que tinham sido vistos não fazia muito tempo (Nazarin
ou On the waterfont) mas que reapareciam ali comentados pelo
próprio Walrer da Silveira ou por um seu convidado. Lembro de uma
noite em que o ainda muito jovem mas já com fama de gênio Glauber
Rocha comentou (desfavoravelmente) Umberto D., de De Sica: sua fala
que precedia a projeção, como era hábito no clube, foi brilhantemente
irreverente e opôs a secura de Rossellini, seu favorito entre os diretores
neo-realistas, ao sentimentalismo piegas de De Sica, mas Umberto D. me
pareceu deslumbrante assim mesmo. Instrumentistas e maestros da
escola de música (a cujos concertos sinfônicos ou camerísticos
assistíamos no salão nobre da reitoria semanalmente) também
colaboraram na montagem da Ópera de Brecht e em alguns outros
espetáculos teatrais - e um ator da Escola de Teatro foi o narrador na
apresentação de Pedro e o lobo. O diretor da Escola de Música, o
maestro Koellreutter (que tinha ensinado a Tom Jobim), um homem
brilhante e identificado com as vanguardas, imprimiu um caráter muito
vivo à programação de concertos: tínhamos Beethoven, Mozart,
Gershwin, Brahms – e tivemos David Tudor executando peças de John
Cage para piano preparado e aparelhos de rádio (lembro da
gargalhada que tomou conta da sala e do próprio diretor da escola
quando se ouviu. logo que Tudor ligou o rádio, a voz familiar do locutor:
"Rádio Bahia, Cidade do Salvador").
Foi para esse mundo extremamente excitante para mim que a
inteligência e a sensibilidade de Maria Bethânia se abriram naquela
noite de A história de Tobias e de Sara, no pequeno mas
excelentemente equipado Teatro Santo Antônio, o palco oficial da
escola. Depois de ver Helena Ignez e Érico de Freitas sob uma luz que os
transformava em visões celestiais, dizerem o texto que nos soava cheio
de misteriosa poesia (até hoje Bethânia e eu imitamos com perfeição a
voz de Helena dizendo: Eu sou a romã!), Bethânia nunca mais deixou de
sair comigo para concertos, peças, filmes e exposições e para todas as
grandes festas populares que tomam anualmente as ruas de Salvador
nos dias dos santos ou dos orixás de grande devoção. Ela se enamorou
sobretudo do teatro, e em breve ambos cultuávamos os atores Helena
Ignez, Geraldo del Rey e Antônio Pitanga como se fossem grandes
estrelas e, de fato, quem os vir nos filmes do Cinema Novo que eles
vieram a protagonizar mais tarde, poderá confirmar que todos eles
tinham beleza, carisma e talento suficientes para qualquer tipo de