VERDADE TROPICAL

tudo me punha diante de pistas falsas: em meio a tantas outras
canções em que se condenava o latifúndio e a exploração, a idéia da
rapina parecia adequar-se á caracterização do explorador: no
entanto, louvava-se a saúde da ave rapace e mesmo sugeria-se que
do seu ato se extraísse uma lição. No meio do número, enquanto o trio
acompanhante (violão, baixo e bateria) executava uma série
ascendente de modulações (com os músicos repetindo, cada vez meio
tom acima, a palavra carcará) a cantora recitava informações
estatísticas sobre a crescente emigração de nordestinos para as
grandes cidades do Sul, o que confirmava o caráter de protesto social
da canção, ou pelo menos transformava em ameaça de revolução
sangrenta a retomada do refrão uns dois tons mais alto: "pega, mata e
come". Imediatamente percebi que Bethânia faria daquilo um numero
extraordinariamente eficaz. E de fato, desde a reestréia do Opinião,
"Carcará" com Bethânia se tornou um culto de platéias, politizadas e,
desde que saiu num compacto, um sucesso de massas. Se alguma
coisa se perdeu, na passagem da interpretação de Nara para a de
Bethânia, foi o destaque do longo grito "carcaráááááá" que, frisando o
vôo alto do pássaro, Nara fazia uma oitava acima - o que, em sua voz
aguda e frágil, tornava-se quase lírico -, efeito que o contralto áspero
de Bethânia não poderia (e ela sabia que não deveria tentar). No mais,
a canção simplesmente revelou-se. E, como se tratasse, tanto para o
público em geral quanto para os próprios autores e diretores do show,
de uma revelação também daquela cantora, tendeu-se a atribuir a
adequação da canção à intérprete mais ao fato de esta ser baiana - o
que, do Rio para baixo, se confunde facilmente com ser nordestina - do
que ao seu especial talento dramático e à sua personalidade guerreira.
Eu, que conhecia a predileção de Bethânia por Noel Rosa e pelas
canções de dor-de-cotovelo do final dos anos 50, sabia que o "Carcará"
seria episódico em sua carreira: dessem-lhe uma canção "literária" à
francesa ou um bolero de puteiro, contanto que tivessem potencial
dramático e poder de identificação com sua sensibilidade, e ela faria -
como de fato veio a fazer muitas vezes com exatamente esse tipo de
material - arrebatadores números de palco, a música servindo ao
drama como na ópera. Mas, para todos que só começaram a
conhecê-la então, Bethânia chegou com uma marca de regionalismo
que para nós foi motivo, a princípio de surpresa curiosa e, em breve, de
embaraços e mal-entendidos que, na verdade, nunca se desfizeram de
todo. É óbvio que se o "Carcará" tivesse caído nas mãos da gaúcha Elis
Regina, esta teria podido dar-lhe um tratamento mais próximo ao que
lhe deu Bethânia do que àquele que lhe tinha dado Nara - enquanto a
baiana Gal Costa teria ficado mais perto desta.
Isso, naturalmente, não era possível de ser pensado pelos
produtores do show - um grupo de homens de teatro e intelectuais de
esquerda -, que tinham, entre outras coisas, de arranjar uma linha de
imagem para a nova estrela lançada. É curioso constatar que, para
nós, a primeira experiência com as falsidades do marketing tenha sido