Tv Tupi: Uma Linda História De - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial

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Festa de encerramento da novela O Direito de Nascer: no palco, Vininha de Moraes, Nathália Timberg, Isaura Bruno, Guy Loup, Luiz Gustavo, José Parisi (ao microfone), Henrique Martins, Elísio de Albuquerque e Amilton Fernandes, 1965
238 Outras Novelas Depois do estrondoso sucesso de O Direito de Nascer, as novelas cuba nas e depois as mexicanas invadiram as praças. A TV Globo tinha Glória Magadan, a indestrutível, e outras emissoras pensavam sempre em drama lhões, embora esse não fosse o gosto da direção artística da Tupi. A TV Tupi tinha três horários de novela por dia. Chegou a quatro : O Preço de uma Vida, escrita por Talma de Oliveira, com Sérgio Cardoso interpretando o doutor Valcourt, em 1965; A Outra, de Walter George Durst, com Juca de Oliveira e Vida Alves, em 1965; O Pecado de Cada Um, de Wanda Kosmo, em 1966; Ana Maria, Meu Amor, de Alves Teixeira, em 1966; Calúnia, de Talma de Oliveira. Nessa novela trabalhou Fernanda Montenegro, 1966; O Amor tem Cara de Mulher, de Cassiano Gabus Mendes, que reuniu quatro atrizes protagonistas: Eva Wilma, Aracy Balabanian, Cleyde Yáconis e Vida Alves, 1966; Somos Todos Irmãos, de Benedito Ruy Barbosa, 1966; A Ré Misteriosa, de Ge ral do Vietri, com Lima Duarte, Juca de Oliveira e Nathália Thimberg enca be çando o elenco, 1966; Presídio de Mulheres, de Mário Lago (úni ca novela escrita por ele), com Lisa Negri, 1967; Meu Filho, Minha Vida, de Walter George Durst, 1967; A Ponte de Waterloo, de Geraldo Vietri, 1967; Éramos Seis, escrito por Póla Civelli, do romance de Maria José Dupret, 1967; Estrelas no Chão, de Lauro César Muniz, 1967; e O Décimo Mandamento, de Benedito Ruy Barbosa, 1968. E muitas outras. Beto Rockefeller A direção artística da TV Tupi e os dramalhões não combinavam. De um lado, e quase por conta própria, caminhava Geraldo Vietri e seus tipos bem populares, que faziam sucesso. Mas a tendência nessa época era as novelas desembocarem no dramalhão. Foi quando apareceu Bráulio Pedroso. Combinando bem com Cassiano Gabus Mendes, resolveu quebrar as estru turas, modificar o estilo dramalhão e folhetinesco que amea çava o cenário novelístico nacional (apesar das exceções já citadas) . O gosto brasileiro estava ficando piegas. Como derrubar tudo? Como recomeçar? Como inovar? Criando um anti-herói. Foi aí que surgiu Beto Rockfeller. Rapaz de classe média, vendedor de casa de calçados, simpático, falante , mentiroso, Beto era o oposto do herói clássico. Era o anti-herói. Seu desejo era entrar nas altas rodas, era subir. Então ele se faz passar por milionário. Trapaça, vigarice, simpatia e charme eram os ingredientes .
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