O desenvolvimento, na primeira metade do século XX, da ... - Unesp

Assim, não é difícil supor que a literatura tenha sido a grande responsável pelo tipo de
abordagem utilizada na historiografia musical que se produziu na Europa ao longo do século
XIX, e, no Brasil, durante a primeira metade do século XX.
Segundo Antonio Alexandre Bispo, é possível observar que uma das tendências mais
freqüentes em trabalhos brasileiros sobre música é o ensaio (BISPO, 1983:21).
“... o trabalho sobre música assume assim características de um gênero
compreendido entre ciência e arte: da ciência aproxima-se pelo esforço em
conhecer e explicar os fatos, da arte pela forma de conhece-los e expressá-los”
(BISPO, 1985:21)
Isso pode também ter certa relação com o que nos diz Joseph Kerman, o qual apontou
para o fato de que, no século XIX, a produção histórica em música estava intimamente ligada à
tendências nacionalistas e religiosas, as quais, deram especial atenção aos “homens ilustres” que
haviam contribuído para o crescimento de sua nação ou religião (KERMAN, 1985:35).
O surgimento de novas metodologias a partir dos anos 1930 com a produção de
historiadores ligados à Universidade de São Paulo - como, por exemplo, Caio Prado Jr e Sérgio
Buarque de Holanda -, ao que parece, não afetou a maneira como os historiógrafos da música
percebiam a sua atividade, e assim, parecem certas as ressonâncias de uma abordagem literária na
historiografia da música no Brasil durante este período.
A partir da década de 1940, se intensificam os trabalhos no campo da História Geral do
Brasil, os quais têm o objetivo de realizar uma avaliação crítica e sistematizada das conquistas da
disciplina e do papel dos historiadores (LAPA, 1985: 51). Nesse momento, a historiografia
musical brasileira se orientava para a aplicação de métodos destinados ao tratamento documental,
concentrando-se quase que exclusivamente nesta tarefa e sem se preocupar mais demoradamente
com as questões em torno da escrita da história da música e dos músicos de São Paulo. Segundo
Ricardo Tacuchian, esta seria a fase de:
"... levantamento sistemático e classificação dos documentos de fontes primárias,
especialmente as partituras e/ou partes musicais. Uma metodologia científica com
instrumental histórico adequado passa a ser utilizado para o estudo da
autenticidade do material recolhido, sua restauração criteriosa e, sempre que
possível, sua edição moderna e gravação sonora" (TACUCHIAN, 1994:99).
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