O desenvolvimento, na primeira metade do século XX, da ... - Unesp

famosa participação na Conferência de Paz de Haia, em 1907, sendo representado por Rui
Barbosa. O “progresso” da República podia ser verificado em diversos setores da sociedade, e
para divulgá-lo, o Governo Federal promoveu a Exposição Internacional do Rio de Janeiro, em
comemoração à Abertura dos Portos (BASTOS; SILVA, 1983:229).
Quase duas décadas da publicação de A música no Brasil surge, em 1926, o trabalho de
Renato Almeida, História da Música Brasileira, O pode ser considerado como o principal porta-
voz da tendência estético-ideológica do movimento modernista. “Renato Almeida [...] foi um dos
principais defensores da tendência nacional-modernista na música brasileira durante os anos
vinte e trinta” (PEREIRA, 1995:38).
O livro de Almeida teve duas edições, a primeira, como se disse, publicada em 1926, foi
considerada pelo autor um livro “impressionista” (MARIZ, 1983:96). Sua segunda edição,
corrigida e aumentada, publicada em 1942, obteve repercussões positivas na crítica especializada,
tornando-se, segundo Mário de Andrade, “... o livro base que nos faltava, ponto indispensável de
partida para os estudos e ensaios de caráter monográfico, que agora tem onde se estribar”
(ANDRADE, 1963:354).
Tal escolha recebeu o apoio de Mário de Andrade pelo fato do autor “... ter dado à nossa
música popular importância igual a que deu para a música erudita” (ANDRADE, 1963:354). A
justificativa de Almeida para tal escolha é o fato de o autor constatar então que a música
brasileira deveria ser estudada em suas “origens” (MARIZ, 1983:96).
Essa igualdade da música popular frente à erudita corresponde à ideologia do movimento
modernista, a partir da qual era preciso nacionalizar a música brasileira “... pela regra eterna de
transpor eruditamente a obra anônima do povo” (ANDRADE, 1963:354).
Assim, o que temos apontado é que, conforme vários autores, grande parte da pesquisa
histórico-musical praticada ao longo do século XX no Brasil vinculou-se, conforme apontou
Avelino Pereira, a uma ideologia nacionalista e elegeu como uma de suas metas a criação uma
história “oficial” da música brasileira. Esta se prestaria, em primeiro lugar, a decifrar os fatos e
elementos latentes de nacionalidade “brasileira”, e em segundo lugar, indicar os caminhos
estéticos “modernos” aos novos compositores (PEREIRA, 1995:10).
A tendência nacionalista de afirmação de uma música nacional parece trazer consigo o
desejo de se determinar precisamente a suposta origem desta música, bem como seus criadores,
seu desenvolvimento etc, o que acaba inevitavelmente por apresentar, além das biografias de
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