O desenvolvimento, na primeira metade do século XX, da ... - Unesp

manuscrito do compositor português André da Silva Gomes, o qual viveu em São Paulo desde a
segunda metade do século XVIII até o início do século XIX. Esta obra foi apresentada naquele
ano em um concerto promovido pela Sociedade de Cultura Artística de São Paulo, em 16 de
dezembro de 1930, tendo despertado grande interesse pela figura do compositor (OLIVEIRA,
1956:19).
Dada a grande escassez de informações, André da Silva Gomes foi considerado o mais
antigo compositor a atuar em São Paulo, além disso, pelo fato de vir na comitiva do Bispo de São
Paulo, Dom Manuel da Ressurreição, foi considerado um músico “consagrado” pelos
historiógrafos do período. Silva Gomes passou a ser considerado o “criador” do coro da Sé de
São Paulo, fato que foi repetido por diversos autores em uma série de trabalhos. Carlos Penteado
de Resende, por exemplo, nos diz que este músico veio com a missão de “... criar e reger nesta
cidade o côro de música da Sé Catedral” (RESENDE, 1954: 233); Clóvis de Oliveira, por sua
vez, afirma que este fora “... o primeiro mestre de capela e o fundador do côro da Sé Catedral de
São Paulo; foi o primeiro músico de real valor a fixar-se em São Paulo e a iniciar a tradição
musical da terra bandeirante” (OLIVEIRA, 1956: 18); João da Cunha Caldeira Filho também
afirma que Silva Gomes foi “diretor” do coro da Sé de São Paulo, por ele recém fundado
(CALDEIRA FILHO, 1956: 129).
Apesar de se consistirem basicamente de biografias, podemos perceber certas diferenças
no teor dos discursos, as quais variam de acordo com o perfil do biografado e as idéias que se
quer comunicar. Essa diferença aponta, ao nosso ver, para três tipos de abordagens do objeto: em
primeiro lugar, narrativas do gênio (biografias sobre grandes homens); em segundo lugar,
narrativas do “herói nacional” (historiografia nacionalista); e em terceiro lugar, narrativas sobre
os “ilustres conterrâneos” (narrativas regionalistas).
Para este momento nos coube apenas apresentar uma visão geral do objeto. As análises
sobre as relações entre biografados e tendências da historiografia da música de São Paulo serão
aprofundadas posteriormente no terceiro capítulo da dissertação.
Assim, temos André da Silva Gomes, Carlos Gomes, Alexandre Levy e Henrique Oswald
como os músicos de maior destaque relacionados a historiografia da música de São Paulo neste
momento, e por sua vez, são o objeto dos historiógrafos. Fica-nos a pergunta: como tais
compositores eram compreendidos neste período, ou seja, como era avaliada a contribuição
destes compositores por nossos historiógrafos, como e porquê tais historiógrafos chegaram a suas
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