Márcio Vianna - Mônica Prinzac

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A década de 90 O presente dura pouco tempo Sabato Magaldi cita a estréia de Macunaíma (1978) de Antunes Filho como a inauguração da hegemonia dos encenadores-criadores. “A tendência teve acertos, sublinhando a autonomia artística do espetáculo, e descaminhos como a redução da palavra a um jogo de imagens. Aparados os excessos, essa linha, da qual participam nomes como Gerald Thomas, Ulysses Cruz, Aderbal Freire-Filho, Eduardo Tolentino de Araújo, Cacá Rosset, Gabriel Villela, Márcio Vianna, Moacyr Góes, Antônio Araújo e vários outros, está atingindo, nas temporadas recentes, um equilíbrio que ressalta todos os componentes do teatro.” 4 Toda reflexão sobre o teatro contemporâneo nos conduz ao acontecimento que literalmente fundou este teatro: a encenação e o encenador. A questão basilar da encenação surgiu como tentativa de se entender o que é o teatro. O encenador, como um inventor de sentidos, repensava as formas de criar e produzir teatro. A obra deixou de possuir uma significação eterna, para ganhar um sentido relativo vinculado ao lugar e ao momento. “Anteriormente, uma certa ordem regia a troca de relações entre a platéia e o palco; hoje, esta ordem varia em cada espetáculo.” 5 Na década de 90 os encenadores dominavam os palcos do Rio e o teatro era tema dos espetáculos mais provocantes da época. Fazia-se e produzia-se um teatro em que o relevante era o espetáculo, a teatralidade e a valorização daquilo que é especificamente teatral. O teatro reforçando a especificidade cênica, investindo em si e se concretizando. Esta década ficou marcada pela apresentação de novas possibilidades de trabalhos cênicos. No inicio dos anos 90 Moacyr Góes montava Escola de Bufões reavaliando as formas teatrais, Gerald Thomas redefinia o conceito de espetáculo com Carmem com filtro 2.5, Fim de Jogo e M.O.R.T.E., Marcio Vianna remexia na relação da platéia com a cena através de Confessional, Imaginária e A Farra dos atores, Antunes Filho reforçava a teatralidade com Paraíso Zona Norte, Bia Lessa com Cartas Portuguesas, e outros que como encenadores especulavam a questão essencial da encenação: a capacidade reveladora do teatro. Márcio defendia – em contrapartida a outros encenadores – que a busca da beleza fosse substituída pela busca da verdade em “um teatro de imperfeições que 4 MAGALDI, Sabato: O Brasil em CD-ROM e na Internet. 5 DORT, Bernard. O teatro e sua realidade. Perspectiva, São Paulo, 1977.
O presente dura pouco tempo investe no erro e na precariedade do ato teatral.” 6 Para o diretor só interessava afetar o espectador e isso deveria ser através da transgressão e da impureza. Para todos os encenadores da década de 90, havia um ponto comum: trazer a atualidade para o palco. Hoje, passado dez anos, muitos deles largaram o teatro em busca de outras tentativas pessoais e outros sentidos para a criação artística. 6 VIANNA, Márcio. Caderno de ensaio. 1991.
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