Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
Hoje já é sabido que mesmo em experiências sem a utilização do palco italiano,
onde os espectadores ficam espalhados por toda área de representação, o espaço do
publico pode ser mantido separado e reservado. No início os espectadores ficam livres,
mas rapidamente se estabelecem em algum lugar. Grotowski em seu Teatro Pobre
experimentou através da integração do espaço (público e atores juntos) o principio
oposto, ao invés de tentar incluir na cena, excluía o espectador sem que se tratasse do
retorno à tradição onde este era ignorado. A proximidade e a participação do público
podem reduzir a relação do espetáculo com o espectador a uma ilusão, onde os atores
não levando em conta a reação do publico, representam com teatralidade. Por outro
lado, o espaço sem fronteiras pode provocar um mal estar pela desorientação – deixando
o espectador confuso em relação ao seu papel na cena – o que pode ser interessante se
levá-lo a refletir sobre a necessidade de ser indicado o lugar a ser ocupado. Além disso,
a liberdade de movimento está associada ao uso que se faz do espetáculo, e conseguir
fazer o espectador pensar sobre isso já é uma grande vitória.
1999 e O Futuro dura muito tempo foram espetáculos que ganharam formas
coerentes à expressão de seus conteúdos. O sucesso do Futuro, porém veio na
contramão de 1999, desarmando-o. O Futuro era a prova concreta de que não é só pelo
espaço que se chega à emoção.
Ao final das temporadas, Márcio declarou que O Futuro dura muito tempo
fechava um ciclo iniciado em Marat Marat - ambos sucessos de crítica e convencionais,
ao contrário de todas as suas outras experiências teatrais. “Eu acreditava que poderia
fazer anti-espetáculos, mexer com a pauta de reflexões do teatro; mas eu não consegui
me organizar para isso. 1999 ainda era um espetáculo. Talvez eu devesse ter arriscado
mais.” 31
Após a temporada de 1999 e o fim do projeto CEU - Centro de Experimentações
e Utopias no Teatro Gláucio Gil, o Grupo A Contrador acabou.
“Minha utopia era transformar o espectador em quase ator, em participante de
um rito, de uma festa. Pensava que esse teatro total teria uma contundência maior que
outras artes para mudar a vida do espectador. Mas essa busca experimental acabou. Não
me sinto mais interessado em acumular experiências.” 32
Quinta fase – Em busca do teatro
31 Jornal O Globo, entrevista. 01/02/1994
32 ___, idem.