Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
essa pesquisa está encerrada, porque a experiência de cegar a cena é muito rica, mas não
é o fim.” 25
O Livro dos cegos, com capacidade para 100 espectadores na platéia, começava
com uma imagem de forte impacto visual: 30 atores vestidos de cinza, com olhos
brancos artificiais, envergando tubos de plástico amarelo que emitiam sons ao serem
girados no ar. Depois desta primeira cena era escuridão até o momento final.
Como em Imaginária, os atores circulavam entre o público, no escuro,
ilustrando a cena com sons, sussurros e cheiros. Desta vez, a situação vivida era a de
uma cega de nascença que sonhava em ser atriz e estava numa mesa cirúrgica tentando
ganhar a visão.
Pela segunda vez em sua carreira, Marcio tentou seguidamente aprofundar uma
questão investida anteriormente, Imaginária e Livro dos Cegos partiram de uma mesma
experimentação: o extermino da imagem em favor dos sentidos. Todas as criticas
escritas do espetáculo diziam que apesar da revolução proposta com a ausência total de
luz, a base em que ele partia era extremamente convencional. Um espetáculo sem
inovações cênicas ou dramaturgica sendo realizado no escuro. Em um teatro feito sem
imagem, a palavra ganha força e deve ser pensada para este fim. O que faz um
espetáculo sensorial? Certamente não é a ausência de imagem, mas Márcio precisava
experimentar para descobrir. Na encenação contemporânea o que importa não é apenas,
e nem principalmente, a proliferação de imagens, mas a relação que estabelecemos com
elas, ou seja, a função que assumem no processo de apreensão teatral.
“O que me interessa é descobrir qual a temática deste final de milênio. Todas as
artes estão falando do momento presente, menos o teatro. Em vez da Somália, o teatro
está falando da idade Média, da Grécia antiga. As pessoas que fazem teatro parecem
estar de bunda virada para o futuro e completamente debruçada sobre o passado. Existe
uma reação a um tipo de teatro que se opõe ao que é feito hoje, que propõe a um publico
diferente uma temática diferente. A critica que eu percebo desqualifica essa experiência
como teatro. O que me diverte é que isso ainda deve ficar mais louco, porque talvez a
solução do teatro seja acabar com o espetáculo e caminhar na direção das festas,
grandes farras entre espectador e ator. Acho que eu estou me preparando para isso.” 26
25 Jornal O Globo, entrevista.18/12/1992
26 Jornal O Globo, entrevista.18/12/1992