Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
70 lugares do teatro foram reduzidos a 50 poltronas para que os atores pudessem - num
resgate de experiências anteriores - sair do palco e correr em volta da platéia. Apesar do
espaço ser tradicional, com palco italiano, Márcio pretendia trazer para esta cena
experimentações adquiridas com a explosão do palco na Farra, no Confessional e No
caso dos irmãos Feininger- como a proximidade do público, a exaustão dos atores e a
fragmentação do texto criado em cima de depoimentos.
Algumas influências estéticas foram resgatadas para esta montagem. No
pequeno palco da Aliança francesa estavam espalhados 60 bebês de plástico utilizados
na Farra, algumas das máscaras em forma de cabeça usadas em Marat Marat e 80 velas
acessas no lugar de lampiões.
Márcio, durante a experiência da criação coletiva, acreditou que nunca estivera
tão perto de suscitar a emoção do ator e do espectador. “Eu não estou muito preocupado
com a técnica, acho que é importante também, mas eu estou priorizando a própria
questão pessoal e a emoção subseqüente. Eu não tenho interesse no ator muito técnico,
porque eu também não sou um diretor. Eu não entendo de teatro. Eu sou uma pessoa
que faz arte e o que eu faço todo mundo pode fazer. Portanto eu não quero atores
brilhantes, quero pessoas brilhantes, que tenham uma postura autoral e que possam
contribuir significantemente para a construção de uma obra.” 21
O Théâtre du Soleil, nos anos 70, foi responsável por uma inovação: elaborar o
texto cênico numa criação coletiva entre atores e direção. O método desenvolvido para
as improvisações era baseado em temas, roteiros ou indicações técnicas e estilísticas
utilizadas como referência. A improvisação deixava de se apoiar exclusivamente na
memória e na espontaneidade dos atores, para ganhar um objetivo comum. A equipe
utilizava como base de criação as reflexões coletivas em cima de leituras de material
teórico, de textos documentários e históricos. Materiais que enriqueciam o
improvisador, a equipe e a construção do texto.
Ao final da temporada de Coleção de bonecas, numa reflexão sobre a sua
trajetória de investimentos cênicos bem diversificados ao longo de dois anos, Márcio
comentou: “Posso parecer um diretor incoerente, mas o fato é que há inúmeras
possibilidades de se fazer teatro.”
Este último espetáculo não trouxe novas inquietações estéticas e técnicas, mas
foi importante pela afirmação de que o teatro que se estava buscando só seria alcançado
21 Em Teatroarte 7, entrevista. Novembro de 1990.