Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
manter a função de contemplação e admiração da obra cujos meios de produção devem
permanecer enquanto mistério.
Brecht, rejeitando a desigualdade social refletida pela sala italiana e condenando
o ilusionismo que o espetáculo tradicional instaura graças as possibilidades técnicas do
palco fechado, preservava a relação frontal e os recursos técnicos da relação palco-
platéia do palco italiano. Brecht conservava a estrutura para desfigurá-la, voltando
contra ela os seus próprios recursos técnicos. Para ele não era necessário rejeitar a
estrutura, bastava trabalhá-la no sentido contrário, ajudando a teatralidade a exibir-se
assumidamente - mostrando os seus meios de produção do espetáculo em vez de
escondê-los.
No fim da década de 50, Jerzy Grotowski realizava suas pesquisas sobre o
trabalho do ator sem conhecer as teorias artaudianas. E ambos se orientavam para um
teatro-acontecimento onde o palco tradicional não seria o caminho. Para Grotowski a
relação do ator com o espectador não podia ser separada. O espectador deveria ser parte
integrante daquilo que está sendo desvendado diante dele - a verdade do ator.
Com Confessional, Márcio - citando Grotowski - passou a acreditar que o teatro
deveria ser repensado a partir do espaço. E, menos de um mês depois, somando a essa
experiência à idéia de testar os limites da representação através da arte do ator –
também inspirado pelo Teatro Pobre, veio A Farra dos atores.
A primeira Farra não se chamava Farra, chamou-se Audiência de Instrução e
Julgamento do Ator Brasileiro. A proposta inicial, de uma única apresentação, era dar
prosseguimento a uma pesquisa sobre novas formas de se fazer teatro. “Esta é uma
experiência teatral que movimenta, até a exaustão, dezenas de atores que correm
interpretando textos sobre teatro e o ofício do ator. É uma colagem aleatória de textos e
trechos escolhidos para a atuação do artista comprometido apenas com o desejo de dizer
e representar o que quiser, durante o tempo que der e que vier.” 15
O nome Farra dos atores veio em função de uma definição feita por Márcio
para o acontecimento: “Uma grande farra de atores! Um espetáculo, sem texto definido
nem cenas pré-determinadas, com atores amparados unicamente em meia dúzia de
marcações, numa maratona cujo objetivo não é o espetáculo, mas a experiência dos
limites da representação, sem compromisso algum em acertar.” 16
15 Jornal do Brasil, entrevista.14/01/92
16 Jornal Estado de São Paulo, entrevista. 14/04/1991