Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
olhamos um padrão de elementos repetidos e saltamos da percepção de
determinadas formas para outras.” 20
Esse efeito de desconstrução foi usado em todos os espetáculos da primeira fase
da trajetória de Márcio Vianna. Nas primeiras experiências foi usado como elemento da
cena ou recurso da narrativa. Porém, foi na Farra que o efeito assumiu-se como
linguagem propriamente dita.
As realizações desta primeira fase foram fundamentais não somente pelo
impulso criativo e experimental, mas pela construção de uma base para o dialogo com
as experiências posteriores. O espetáculo Para acabar com o julgamento de Deus foi
importante pelo contato com o universo de Artaud – questionando uma linguagem
desvitalizada e experimentando os elementos cênicos para repensar o fazer teatral.
Marat Marat pelos objetivos claramente definidos em relação a uma linguagem
associada a temática e o rigor na forma de conduzi-los. Vincent e Confessional pela
busca de uma relação nova com o público – investindo no espaço para atingir a emoção.
E finalmente a Farra - funcionando como síntese - pela soma de descobertas
apreendidas com o texto, a cena, o público e os atores. A Farra foi a transformação da
cena teatral em um happening onde a arte do ator/espectador se viu lapidada através do
cansaço, da alegria e da dor.
Segunda fase – A criação coletiva
Em 1991 foram realizados dois espetáculos: O caso dos irmãos Feininger e
Coleção de Bonecas.
Feininger tinha como objetivo repetir e aprofundar a experiência de
Confessional, onde o público com uma visão individualizada da cena, poderia interagir
e alterar o resultado da prática teatral. Baseado numa situação fictícia de tribunal, o
público comportava-se como júri. Os atores dialogavam com a platéia utilizando apenas
um esqueleto da argumentação e o texto era improvisado em cima do perfil assegurado
para cada personagem - em resposta as perguntas dos espectadores.
O espetáculo foi realizado numa proposta (nova para Márcio) de `criação
coletiva´. Os atores junto com o diretor assinavam a criação do espetáculo que, sem uma
20 COELHO, Luiz Antonio L.. A repetição na cultura. Em SOUZA, Solange Jobim e (org). Mosaico: imagens do conhecimento.
Rio de Janeiro: Rios Ambiciosos, 2000.