Márcio Vianna - Mônica Prinzac

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O presente dura pouco tempo mesmo – o outro Marat – para uma reflexão no momento de sua morte sobre quem é o herói e quem é o traidor. Márcio declarava que não se tratava de um épico sobre o heroísmo dos revolucionários franceses, mas de uma visão de ambigüidade pós-revolucionária dos mitos que desencadearam o processo e Marat surge como pretexto para um questionamento sobre a sociedade contemporânea. Anotações nos Cadernos de Ensaios: (Extraído do programa da peça) 1. Não há uma Revolução Francesa, mas inúmeras Revoluções, a partir de 1789. 2. A Revolução Francesa inventou o cidadão, mas também inventou o vandalismo. É impossível uma visão maniqueísta de qualquer fato ou instituição da época. A partir da Revolução, a modernidade não pode evitar a ambigüidade. 3. Primeiras anotações sobre alguns personagens: Marat 1 é Jean Paul Marat, um homem de ciências, alguns anos antes de se iniciar a Revolução. Ambicioso e radical. Marat 2 é Jean Paul Marat, um homem político, líder revolucionário extremamente temido e adorado, na véspera de sua morte, em julho de 1973. Convencido de que é o político mais importante da França, com discurso favorável aos pobres. Doente, não espera viver muito. Passa horas numa banheira, com água morna e tratada, para amenizar as dores de sua doença de pele. Não hesita em mandar matar quem pode ameaçar a Revolução (...). 5. Marat era, antes de tudo, propenso ao delírio. Sua melhor tradução não se encontra em discursos e citações, e sim em visões de delírios que lhe devem ter sido muito peculiares. Por isso a temática e a poesia de Borges está tão presente no texto deste trabalho. Processo de Ensaio Durante os cinco meses de ensaios os atores, que obrigatoriamente deveriam ter um caderno de anotações, tiveram aulas sobre a Revolução Francesa e participaram de duas horas diárias de preparação corporal com Marilena Bibas. O corpo dos atores passou por uma composição física com movimentos extremamente marcados onde se construiu uma base corporal - sem psicologização - para cada figura. (Ver desenho a seguir em caderno de ensaio)
O presente dura pouco tempo No início dos ensaios Márcio já sabia claramente que a peça seria feita inteiramente com a utilização do off e os atores usariam cabeças artificiais. Foi entregue, em um dos primeiros dias, um texto de Antonin Artaud em Teatro da Crueldade como justificativa para a utilização das cabeças: “(...) a aparição de um ser inventado, feito de madeira e enchimento, impassível e, todavia, inquietante por natureza, capaz de reintroduzir em cena um pequeno sopro desse grande medo metafísico que está na origem de todo teatro antigo.” Márcio Vianna, no primeiro encontro com os atores, tinha a proposta de criar uma Cia de Teatro que viria a se chamar Grupo A Contrador. O único ator de Para Acabar com o Julgamento de Deus que foi convidado a participar desta cia foi Leonel Brum. Desenhos do caderno de ensaio do ator Leonel Brum
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