universidade federal da bahia thaiane dos santos machado - Facom ...

casa, descompromissado, à vontade, a atenção total de quem vai ao teatro ou ao cinema” (p. 37). Por
conta disso o autor de telenovela não pode dispor uma informação importante num único capítulo,
numa cena, ou num estágio da novela, essa informação tem que ser periodicamente reapresentada,
resumida, usando para isso recursos como o flashback e o diálogo, quando um personagem conta
para o outro um fato já ocorrido. Prevê­se que o telespectador não será capaz de acompanhar todos
os capítulos, por isso, caso ele não assista aquele dia em que aquele fato foi apresentado, é
importante que ele saiba esta informação para entender os acontecimentos futuros. A repetição
funciona, desta maneira, como um modo do telespectador voltar ao fluxo narrativo.
A telenovela, de modo geral, possui tramas e subtramas. PALLOTTINI (1998) compara a
telenovela como a estrutura de uma árvore, onde o tronco corresponde à trama principal e os ramos
as tramas paralelas (subtramas), que a depender do assunto pode ser mais desenvolvida que outras.
“Cada ramo tem vida própria, com folhas e flores, tem sua unidade; mas está ligado aos demais,
saindo todos do tronco principal e guardando a unidade principal, exatamente proveniente desse
tronco” (p. 74). Em conseqüência, as telenovelas possuem muitos personagens, dentre eles o(s)
principal(ais) e o secundários, que dão vida às multiplicidades de enredos.
Uma das características da telenovela tem a ver com os temas que suas narrativas costumam
(re)produzir. A inspiração trazida pelo melodrama, o drama romântico e outras fontes introduziram
(quase como uma regra) as narrativas sentimentais e emocionais, com tramas e personagens que
representam, dentre muitas outras, situações amorosas. “Quando o cinema, o rádio e, mais tarde, a
televisão vão dirigir­se às massas urbanas, é o modelo de novelas açucaradas que vai ser adotado
para conquistar os grandes públicos” (LÁZARO, 1996, p. 214). O amor aparecerá, então, como o
grande tema, como reafirma Lázaro:
Quer estejamos na pré­história, quer na Roma Antiga, em
qualquer tempo, não há história ou trama que não se desenrole
através da procura e encontro da paixão amorosa. A intensidade é
o signo da modernidade e do ‘ethos’ moderno: seu ‘locus’ é a
intimidade, e seu herói é o par apaixonado que se busca através
dos meandros que o destino e a couraça individual impõem (...).
O amor agora é vencedor, há um método para conciliar
secretamente natureza e cultura, indivíduo e sociedade, homem e
mulher, história e eternidade. O amor é integrador (p. 216).
O amor tem ocupado maior espaço nas narrativas ao longo do tempo, com algumas
modificações ao passar dos anos, trazendo formas distintas de tratamento dos códigos amorosos.
SOUZA L. (2003) afirma que, apesar da telenovela ser um produto puramente sentimental e ter esta
característica de forma invariante, o código sofreu alterações através do tempo para que pudesse
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