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Para tentar sair da “trivialidade” que as narrativas de telenovela estão inseridas, as personagens
tendem a ser compostas de modo que suas estórias de amor, mesmo que ofereçam a sensação de
serem iguais, sejam destacadas, diferenciadas em meio as outras. A boa construção desta estratégia
muitas vezes implica na escolha de uma dinâmica comum entre o público, para serem confundidos
com os personagens da ficção. Muitos deles comentam que o “termômetro” sobre a sua atuação está
na receptividade do público.
A distinção entre o “real” e a “ficção” pode estar nesta personificação. O princípio de
“verossimilhança”, termo aristotélico, é um dos componentes básicos dessa relação entre mundo
ficcional e experiência cotidiana. PAVIS (1973, apud PALLOTTINI, 1989) argumenta que “a
verossimilhança caracteriza uma ação que é logicamente possível devido ao encaminhamento dos
motivos, e por isso necessário como lógica interna da fábula”.(p. 21). Trata­se, então, de buscar um
ponto médio entre a “teatralidade” e a “realidade”, entre a ilusão criada pelo ficcional e a realidade
da vida, em outras palavras, tem que parecer verdadeiro. Assim, ele completa que:
Não há, evidentemente, o verossímil absoluto. [...] O autor
trabalha nos limites do possível atraente, impossível capaz de
convencer, de todo modo, algo que seja muito interessante e fora
do comum [...]. O verossímil consiste num código ideológico e
retórico comum ao emissor e ao receptor, numa espécie de
entendimento prévio entre quem faz e quem recebe a obra de arte
teatral” (p. 20­21)
Assim, um fato irreal pode tornar­se verossímil, mas inversamente os dados mais autênticos
parecem irreais e mesmo incompreensíveis. Esta coerência que deve existir na narrativa está na
lógica da personagem, que representam a possibilidade da adesão afetiva e intelectual ao enredo
ficcional. “As personagens vivem o enredo, são os seus valores e atitudes que trazem ‘veracidade’ às
narrativas. Não espanta, então, que a personagem seja o que há de mais vivo nas telenovelas”
(ANDRADE, 2003, p. 70).
PALLOTTINI (1998) define personagem como “um ser de ficção, humano ou antropomorfo,
criado por um autor e filtrado por ele [...], é a imagem de um ser, ou de vários seres, que passa pelo
crivo do criador” (p. 141). Entretanto, falar de personagens é falar de representação, o que nos faz
retomar a Poética, de Aristóteles. Segundo ARISTÓTELES (apud GOMES, 1996), há de considerar
na representação “sua caracterização enquanto qualificação moral­psicológica enquanto
personalidade psicológica­racional bem como a organização de enredo ou trama” (p. 120). Neste
sentido a construção de uma personagem está na caracterização do gênero que será representado, a
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