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A análise do tratamento do “amor romântico” na telenovela “Renascer” buscou identificar os
tipos de efeitos que eles podem proporcionar ao telespectador e, também, às estratégias utilizadas
para que isto ocorra. A estratégia que se buscou observar com maior atenção foi voltada para a
produção de efeitos emocionais. GOMES (2003) acentua que cada obra 29 possui uma destinação. A
produção de efeitos a partir de estratégias e recursos utilizados prevê que esta destinação se efetive.
A análise da poética da telenovela pressupõe a capacidade de “indicar, em princípio, o que está
convocado por natureza a realizar cada tipo de representação. Mas aquilo que algo ou alguém deve
realizar, uma vez realizado torna­se resultado, obra efeito” (p. 113).
Cada gênero possui, portanto, suas próprias dinâmicas, destinando a provocar um efeito sobre
os seus fruidores. , GOMES (1996) explica que:
Quando dizemos “produção” (que não é terminologia
aristotélica) queremos dizer que a poética se ocupa com os
efeitos das espécies de poesia sob os fruidores, mas tais efeitos
devem ser considerados do ponto de vista das estratégias de que
lança mão o poeta na realização da sua obra poética. Isto
significa, em linguagem contemporânea, que a poética estuda as
estratégias de produção de efeitos, quer dizer, estratégias de
agenciamento e organização dos elementos da composição que
prevêem e solicitam determinados efeitos [...] (p. 113­114).
O telespectador de telenovela, neste caso, é a destinação pensada pelo autor, estrategista da
composição dos programas de efeitos. A telenovela representa, pois, um “pacto” entre o produtor –
estrategista e o público, onde o primeiro, mais do que executar a obra, completa desenvolve pistas
inseridas nela e o segundo produz várias obras, dentro de uma mesma, “para que o fruidor sinta­se
estimulado a freqüentar o percurso de sentido que ele quiser” (GOMES, 1996, p. 105) e de emoções
propostos na telenovela.
As estratégias de produção de efeitos emocionais
O “amor romântico” tem sido recorrente nas narrativas sentimentais, como as telenovelas,
sendo em geral traduzido num conjunto de estratégias de produção de efeitos. O que importa nesta
análise não é a unanimidade e constante presença das estórias de amor nas telenovelas, mas
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GOMES (2003) refere­se a poética como uma “perspectiva analítica” a que ele pretende sistematizar. Para Aristóteles a
poética está relacionada a ficção e representação teatral e literária. Como afirma GOMES (2003), “o tratado antigo [de
Aristóteles] versava sobre a composição de representações em forma de história, aquilo que hoje chamaríamos de
construção de histórias. Interessa­lhe o que hoje chamamos de narrativas, ou, em linguagem antiga, representações de
pessoas que praticam alguma ação”.
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